当心，古今紫禁城进出的妖怪

伴随着近期那频繁在屏幕上闪动着的故宫建成六百周年活动信息的频繁刷屏，常怡所著的《故宫里的大怪兽》第五辑（由中国大百科全书出版社出版）伴随着这样的消息也如约定的那样到来了。最新的三本书，即《大明星驺虞》《木之精灵》《独角女孩》，就如同之前的作品一样，既有着那种能够紧紧扣住人心的非凡奇妙幻想，又有着无处不在的传统韵味，凭借着借由那被解除了封印的《兽谱》这样一条线索，众多的怪兽纷纷呈现于读者视野之中。读者跟随着李小雨以及杨永乐的脚步，一同踏入故宫，去寻觅那维系封印的怪兽“文文”。

读《故宫里的大怪兽》时，每次首先着迷的是奇妙怪物，有些略知一二，更多闻所未闻，据此想，老祖宗想象力绝妙且可爱。《大明星驺虞》里的狪狪如 此，它是怪兽中的“倒霉蛋” ，因肚子有宝珠成人类捕猎对象。故事中，狪狪长得像猪却富智慧，有哲学家风范，与李小雨探讨人类短视与自大，也许常年遭人类追捕，它对“生存”思考颇多。在《独角女孩》当中的厌火兽，同样是极为独特的存在，它有着奇特怪异的命运，它明明是最为讨厌火的，然而那火却是从它的身体里面持续不断地喷射出来，进而烧光了整个国家，还烧死了它的同伴。就在这会儿现身出来，这也致使每个人都担惊受怕，不过呢，看到它展露了一手烤栗子的本事，倒也有着不少妙趣。

读到这些接连不断到来的大怪兽，一方面，对古人那种不受拘束却紧紧贴合生活的想象感到感慨，在故宫中行走，好似进入故事的繁茂树林；另一方面，愈发体会到作者常怡为写作所付出的辛劳，愈是把陌生的怪兽呈现在纸上，愈是能看到她背后做的准备工作，特别是已经写到第五辑了，依旧能推陈出新，实在让人钦佩。

这段时间新出的这三本，始终贯穿的内容是找回名为“文文”的怪兽，再次去封印《兽谱》，李小雨跟杨永乐全程展开追查，这里面不但涉及与怪兽的各种接触，还存在一种能让人回溯历史的沉浸式感受。宫廷之中的生活情形，各类节日所举办的活动，价值连城的奇珍异宝，极具特色的景观风物，其中不少地方都给人留下了深刻印象。在《独角女孩》里提到的“鳌山灯”，呈现出重叠交错的梦幻效果，发出的光芒十分耀眼。若要谈论故事情节，其线索是相当清晰明确的，然而恰恰是因为有了这些特别吸引人的细枝末节，才使得《故宫里的大怪兽》增添了更多的神奇之处与独特魅力。仿佛书里头那些被藏起来的一个个宝贝，是这些生动的细节，等待着读者去开启，整个系列成了“多宝格”，立在那儿，熠熠生辉，正可谓“神奇故事在这里”。

《故宫里的大怪兽》属于趣味盎然的幻想童话，它针对传统、针对古人、针对故宫，具备别开生面的“复现情况”，并且这“复现”并非平面式地照抄照搬，鉴于有了故事存在，怪兽不仅是作家的书写具体对象，还成为作家用于穿针引线的一种策略，诸多细节得以被填充进去，能够极为立体地展现那样的时代、那样的生活情形，就连乾隆花园里的老鼠家族都有趣至极。在《大明星驺虞》里的《迷楼》这一章节当中，杨永乐想要借助符望阁来走捷径，结果碰到皇帝祈求神明告知天象，于是他便自作主张给出了答案。这一小节尤为有趣，然而在这般的情节当中，作者并非单纯为了搞笑，还留下了深刻的思索，所有读者读到此处之时，均可去思索，历史能否被改变；守护历史，究竟该如何去理解。对历史的思考是从宏观着手，从小的方面来讲，书里同样会有饱含深情的小故事，突然间，触动你我的心弦。在《木之精灵》里，凭空出现一只蝴蝶，原来它是乾隆宠妃的化身，继续往下看，便是一场盛大至极且奢华无比的等待，梅园里的每一只蝴蝶皆是身处宫中的女子，做梦都渴望得到皇上的爱情。描述李小雨时，作者写道，其像是步入了梦境之中，连呼吸都不敢稍加用力，全神贯注地凝视着那些少女的面容。读到此处，令人不禁感慨，大怪兽诚然有着属于大怪兽的一番热闹景象，然而皇宫里这般细微的悲欢离合，汇聚在一起，同样具备能够震撼人心的力量，给人带来无尽深沉的叹息。这，便是《故宫里的大怪兽》给予人们阅读时所收获的乐趣所在了。而且，常怡于写作之际常常会有着些许小幽默，并且也总是能够让人在内心之中产生会心的笑意，彼此心意相通，就好像李小雨在《兽谱》里面待了一阵子，等到返回至现实世界当中，然后深深地吸上一口气，说“现实世界里的空气质量，跟书中那个荒野世界相比差太多了”，这般亦真亦幻，还十分恰当。

紧跟着一路进行追踪，文文终究是被寻觅回来了，而其被找回来的过程也是观赏性极强的一段情节。关键在于，一波才刚刚平息下来，另一波便紧接着涌起，那蛤蟆荷包居然源于宋代所作的《大傩图》，而且并非故宫所收藏的物品，仅仅是树影发生了晃动，在瞬间，“蛤蟆荷包不见了”……不得不讲，优秀的写作，常常会留下让人好奇的悬念；良好的阅读体验，必定会伴随着满心的期待。从这个角度而言，李小雨所讲述的故事肯定会持续下去，怪物还会再次出现，难道不是这样吗？悠悠然的《山海经》，清晰呈现出怪兽的情形，从当下开始，我又要开启等待，恭候新的故事，等待新的“故宫里的大怪兽”。（冷玉斌）