笑忘书：王朔、刘震云、马未都念念不忘的相声创作人梁佐

笑忘书：王朔、刘震云、马未都念念不忘的相声创作人梁佐

在相声《我要上春晚》中，郭德纲讽刺了春晚长期以来存在的弊端，创造性地想象了400人上春晚集体说相声的壮观场面。“全国各地的相声演员都聚集在那里，400个人，集体说相声。舞台搭好了，这边是假山，这边是山涧，这边是游泳池。先是一架直升机上来，把一百个相声演员空投下来，背上都背着降落伞，站着不动，向观众挥手致意。这边还有几个从水里冒出来，什么人都有”。400人出场完毕后，只剩下能说几句台词的人给观众拜年了。“一鞠躬，相声就结束了。”

相声死了？相声快要死了？人们已经懒得再去纠结这个问题了。总之，我们不能眼睁睁地看着美好的事物在孤独中咽下最后一口气，我们要趁着病人还有眼睛、还能说几句话，把死气沉沉的病房打造成足够规模的追悼会，白花如雪，悼联如旗。

“粉碎‘四人帮’之后，20世纪70年代末80年代初，中国相声进入了前所未有的黄金时代。相声本来是一门以讽刺著称的幽默艺术，但这种长处一直没有得到充分发挥。这里面有很多原因，我觉得最重要的一个是很难找到或者找到合适的讽刺对象。现在不一样了，‘四人帮’作恶多端，他们之间是‘敌我矛盾’，再多的讽刺也不过分。”梁左在《相声的创新史》中总结道。

不过，相声艺人并非总能靠讽刺“四人帮”为生。马季的《宇宙牌香烟推销员》、梁佐的《虎口幻想》、姜昆表演的《大新闻》都是后来涌现出来的脍炙人口的笑话。这些优秀的作品也引发了一些反应：“我们国家的香烟刚刚才少量出口，如果这样做，可能会影响我们的外汇收入！”“这就是我们社会主义推销员的形象吗？你们怎么不说好话呢？”

此后，梁左逐渐转向情景喜剧的创作，《我爱我家》的水平至今无人超越。令他不解的是，很多相声作品虽然和其他文学作品一样，思想深刻、反映生活，却被简单划分为“歌颂型”和“讽刺型”。相声几十年来一直徘徊在其中，没能走出去。

记者读到的关于春晚最出色的记述，依然是梁左的回忆。参与创作了六届春晚的梁左在《春晚十年》中写道，春晚播出后，观众批评甚多，以至于中央电视台在新闻联播中向全国人民进行了回顾。从此，分管意识形态的领导开始每年关心春晚的筹备工作。从此，春晚成功举办，“岁岁年年难，岁岁年年过，无所作为，无所不成”。

晚会上的相声，如侯耀文、石福宽的《买猴子新篇章》，讽刺了民众在吃喝玩乐、旅游上的消费。有领导说：“长白山买猴子？不可能！我在吉林工作多年，长白山没有猴子！”节目被拍下来后，演员、编剧们想出了“颂词”式的《小站迎春》，顺利通过。牛群、冯巩的《电视评论》则是给电视台提意见，“新闻联播不是酒会就是开会……年年如此，一月开门红，二月迎新年，三月学雷锋，四月悼念烈士，五一歌颂劳动，六一歌颂儿童……”于是有领导说，对体育节目、动物世界提意见可以，对新闻联播怎么能提意见呢？

可惜梁佐英年早逝，年仅43岁。幸好《笑忘书：梁佐文选》还在，由王朔主编。即使梁佐还活着，他大概也会写他的情景喜剧。没有主人的时代，适者生存。