从爱情公寓到破事精英，国产喜剧为何频陷抄袭罗生门？

6月18日，《破事精英》这部由韦正担任编剧和导演的作品在爱奇艺小逗剧场正式开播，然而，仅播出了两集就遭遇了抄袭的质疑。部分观众提出，该剧的设定与英国剧集《IT狂人》以及日本剧集《庶务二科》存在相似之处。

针对此事，韦正于6月20日在微博上发布了多张长图，明确表示自己并未抄袭，并强调《破事精英》的剧本是从头到尾历时近两年完成的，总字数大约有65万字。他还指出，该剧本中的所有背景、场景、人物以及故事内容都是原创的，绝无抄袭其他剧集的行为。

除此之外，他还强调，《破事精英》在他看来堪称国内喜剧中的佼佼者，它讲述的是我们的中国故事，与二三十年前的日本电视剧毫无相似之处，无论是在表现形式、主题内容还是创新思维上，都远远超越了传统情景喜剧的界限。

《破事精英》与《IT狂人》的共通点显而易见，除了性别差异外，两者均为室内情景喜剧。它们的故事都聚焦于一家大型企业中边缘部门的几位员工，而这些员工均被性格古怪的主管派遣至该部门。他们的办公地点，一个位于地下室，另一个则设在写字楼的夹层，两处办公室的布局亦颇为相似。在角色方面，首集中出现的男主角的部下庞小白与苏克杰，以及《IT狂人》中女主角的助手Moss和Roy，他们在体型和个性上有着相似之处。庞小白是一个口才了得的幽默大师，而苏克杰则塑造了一个沉默寡言的极客形象。

这种角色设定与情节布局的雷同，成为了指责“抄袭”的主要依据。然而，《破事精英》实际上与当代年轻人的现实环境产生了共鸣，其所描绘的是职场人士在层层压力的管理体系中，所面临的那种虽荒诞却习以为常的生活境遇。

《破事精英》这部剧中，评论呈现出两极分化，既有对“抄袭”的严厉指责，也有观众对剧中职场生活的深切共鸣。他们称赞这部剧为“面向普通人的喜剧佳作”，并指出其中并未出现“草根逆袭”、“主角光环”或“开挂式爽文”的叙事手法。

在各方观点不一的争执中，《破事精英》又成为了一部陷入抄袭疑云的国产喜剧作品。在此之前，韦正执导的《爱情公寓》系列自2009年首播以来，就不断被指责模仿了《老友记》、《老爸老妈浪漫史》等海外热门剧集。对此，韦正于2020年作出回应，表示自己当时刚刚步入行业，首次遭遇此类问题，无人可向他传授经验。他承认自己犯了错误，但错误更多在于相信了别人的承诺。

随后，徐峥执导的“囧系列”亦被指与《飞机、火车和汽车》、《预产期》等好莱坞大片存在雷同之处。2020年上映的喜剧片《沐浴之王》亦被指控剽窃了韩国漫画《沐浴之神》。尽管该片的主创人员均公开否认抄袭行为，然而这并未能平息当时舆论的广泛讨论。

判断是否抄袭颇为棘手，然而，国产喜剧作品屡次陷入抄袭的争议漩涡，这也在一定程度上揭示了国产喜剧在原创性方面存在的不足。这种不足的显著特征之一，便是过度依赖那些已经过时的谐音梗。在《破事精英》第一季中，许多幽默之处源于编剧为主角挑选的名字，诸如李佳航扮演的胡强，他的同事们戏称他“名如其人，竟能‘糊墙’”，而胡强的同事傅兰尼同样未能幸免，被调侃“真是个扶不起的烂泥”，这样的老套笑话也让观众感到有些陈旧。

国产喜剧在创作上显得力不从心，“融梗”现象便是这一状况的体现。有位《爱情公寓》系列的00后粉丝在接受界面文娱采访时说道，他认为《破事精英》的前两集借鉴了《闪灵》、《武林外传》以及《熊出没》中的梗，但这种借鉴并未达到抄袭的界限。

如今，随着新梗的创造和旧梗的翻新风潮盛行，喜剧中梗的出处追溯变得尤为困难。梗的广泛运用使得一部国产喜剧常常变成了众多喜剧片段的拼凑，汇聚了近期内新旧喜剧的创意精华。这导致作品缺少了统一的主题和风格，同时也让抄袭的判定变得更加棘手。一旦喜剧作品陷入抄袭的争议，通常创作者会感到十分冤枉，而观众则会激烈争论、情绪激动。

国产喜剧在创作上常显力不从心，表演方面又常陷入过度夸张的陷阱，角色形象往往过于刻板，缺乏真实生活的质感。尽管它们试图贴近生活，但表现手法依旧显得有些飘浮。以《破事精英》为例，李佳航扮演的胡强角色，与他在《爱情公寓》系列中扮演的张伟相似，总是扮演着苦命的角色，“倒霉鬼”的形象深入人心。欧阳莫菲，这位“迫事部”的程序员，登场时她的举止与众不同，步态夸张而略显笨拙，这种老式的走路方式早已失去了新鲜感，既无新意也难再引发笑料。

在喜剧创作领域，编剧扮演着至关重要的角色，其生活经历的丰富与否，往往直接影响到他能否塑造出既令人信服又充满幽默感的人物形象和情节桥段。埃里克·卡普兰，作为《生活大爆炸》的监制之一及编剧，其简历中不仅包含了《辛普森一家》这类动画喜剧作品，还展示了他在脱口秀节目编剧领域的丰富经验。在个人经历方面，他的母亲是生物教师，父亲则是律师，他自幼便对游戏、漫画以及哲学情有独钟。他毕业于哈佛大学，并且学历之高甚至达到了博士学位。

在国产喜剧领域，如此高水平的制作团队实属难得一见。在韦开始拍摄《爱情公寓》之前，他仅执导过一部影片；与他携手创作的编剧汪远，则是他的大学时期学弟；当时，他们俩都刚刚从校园步入社会，毕业不过四五年光景。

缺乏丰富的生活体验和创意灵感，导致国产喜剧作品常常出现自我模仿和模仿国外喜剧的迹象，因而频繁陷入抄袭的争议之中。

陈佩斯曾提出一个关于喜剧的著名观点：“喜剧的实质是悲剧。”在他的喜剧培训班中，他详细阐述了这一理论，指出“笑的本质源于差异的存在，无论是宏大的戏剧还是微小的笑料，都离不开这一点。”他还提到，当时外界对他的这一观点存在一个广泛的误解，即“喜剧只要有人遭遇不幸就足够了。”目前观察，众多国产喜剧似乎陷入了这样一个令人不快的困境，而且似乎尚未找到摆脱的方法。