消失的孩子？背后究竟隐藏着怎样不为人知的秘密

1 ) 许恩怀-中国的唐泽雪穗

这部国产悬疑剧算得上是比较出色的作品，剧情张力十足，让人欲罢不能，不过到了第九集左右，故事的主要脉络就大致清楚了，剪辑手法反复使用，让人感到有些审美疲劳，后面的番外部分，只有最后一点才算是真正的新内容，虽然很欣赏于文文的创作，但她的表演技巧还有待提高，在演绎角色时，还是能看出一些个人真实面貌的影子，如果真心想成为专业演员，就应该更加刻苦地练习。我认为李斯丹妮和于文文表演都不太理想,李斯丹妮的嘴巴略微突出,那个警察头型没有展现出她的容貌。魏晨的表现让我感到十分意外，他塑造的赌徒形象相当出彩，角色沉沦于赌博导致家破人亡，剧情看得人火冒三丈，主角这样的大龄青年依靠父母退休金过活已经够离谱了，父亲去世连个下葬之地都没有，甚至荒唐到把遗体泡在鱼缸里，这种遭遇实在令人发指，他简直就是个懦夫，即便刑满释放若玫愿意陪伴也是不合常理，这样的家伙真的能幡然悔悟重新做人吗，还是不要抱有不切实际的幻想了。他离异后去为她求情希望宽恕并减轻处罚，男孩其实毫无作为。杨远全家，从番外部分可以察觉杨远对恩怀产生了怀疑，我想这种怀疑不会消除，他们接纳恩怀也是个麻烦事啊。话说初中女孩会跟小学年纪的小不点儿弟弟玩吗？还是莫莫只是她融入这个家的手段呢？我认为两个因素都有，她对莫莫未必像莫莫那样全心全意毫无保留地对她。那个小姑娘确实值得同情，不过她并非孤儿，家里至少还有双亲，她母亲理应承担抚养她的责任，话说她妈妈是不是被强暴所生，许安这事儿太离谱了，剧中他本人也表示过不擅长和女性打交道，既然这样何必选择强暴这种方式呢恩怀妈妈跟林楚萍）存在一些不合理之处：1.警察起初拿到楼层平面图时，难道没意识到房间之间是相连的吗，而且袁午的住处警方始终未曾进入查看，这也太说不过去了，林楚萍都想到…或许该让吴骏来处理这个案件吧…2.许安正这样心思缜密的人，怎么会留下带有迷药的手帕呢，况且他伪装密室的事，难道没料到被发现的那天吗，这根本不是随便合上就能合上的事。

我认为恩怀是里面最大的boss，她达到了目的。她确定密室存在，并且进去过，她原本计划让杨莫无意中进入密室，从而发现她父亲的秘密，这样她就能名正言顺地成为杨家的一员，（我想起《白夜行》中唐泽雪穗为了被富裕亲戚收养，对母亲见死不救…）恩怀虽然只是想获得家庭温暖，但从她为了达成目的不择手段，喜欢利用他人的行为来看，这样的女孩长大后难以预料，万一杨远一家不小心得罪了她…真担心会有类似她父亲的行为发生。最后，片子里呼吁受害女性勇敢站出来，还是很棒的，这波舒坦。

2 ) 李斯丹妮的嘴，没有人管管吗？

不清楚是刻意装出来的还是平时就这样，实在让人难以忍受！！！这位警察的角色也相当关键，看她演得那样，几乎要停止追剧了！还有那对好像睁又没睁的眼睛，装作很有深度的样子！哎呀，快找个能管住她的人来管管吧！！啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！于文文除了说话让我觉得别扭，其他方面没什么不舒服，李斯丹妮是处处都让人难受，感觉太难受了。

3 ) 不想吐槽演技和剧本，想吐槽剪辑

最初是被两个情节所吸引而开始观看这部剧，一个情节是孩子在楼道中不见踪影，另一个情节是魏晨饰演的角色为了领取父亲的退休金而隐瞒了父亲的离世事实。原本以为会是一部不错的悬疑剧，然而在观看到第六集时，感觉非常糟糕，每集的内容重复度很高，各个事件的时间线也混乱不堪。这部剧就像一个巨大的拼图，可以从不同的角度开始拼合，但需要先从某个点逐渐扩展到整体，而不是这边还零散着，又去牵扯另一边。可能我的思维能力比较有限，在观看电视节目时也不希望旁边放着纸张和笔记录内容。总共观看了六个章节，已经没有继续观看的兴致。等下一部分内容发布后，会去网络上寻找最终的结果

实在无法忍受了，原本精彩的剧本被导演毁掉了，拍出来的东西简直一无是处。

这部作品相当不错，但拍摄手法十分糟糕，原本只需十分钟的内容，却被硬生生扩展成两集，情节东拼西凑，还自诩拍摄技艺高超，实际上毫无价值，观看几集后令我怒不可遏，诸如处理尸体、购买瓷砖这些琐事，本该一带而过，却硬是拖了数集，还有调查同事是否强奸犯的剧情，直接用烟头检测就能交代清楚，却耗费了一集多时间，甚至还编排了痴汉尾随的戏码，不知道电话这种通讯工具的存在吗？自己的手机坏了，为何不能使用公共电话呢？打个电话告知父亲已去乡下就行了啊。为何非要从白天跟踪女房东，到晚上再前往4S店，仅仅是为了说一句车修好了呢？是编剧思维混乱了，还是导演判断失误了？这种情节发展合理吗？劣质猪肉都不如这剧瞎编的离谱，直接在B站查了小说原本的内容和解读，心里痛快多了，这部剧简直，原本不错的剧本被蹩脚导演拍得乱七八糟，真想拍悬疑片，好好学学《隐秘的角落》《沉默的真相》这些，人家是怎么讲故事，怎么吸引观众的，《消失的孩子》看下来只有一个感受，讨厌！

这部剧里，很多镜头反复出现，毫无意义，显得累赘，剧情本身也荒诞不经，一个人在租住的地方离世，竟然想到藏到墙里，接着又藏到鱼缸中，编剧构思时或许天马行空，但改编成电视剧时，难道不考虑一下合乎逻辑吗？自己的居所如此处理实在不妥，一旦被征收，更不必说这仅是租赁之所，至于那个魏晨饰演的，形象十分不堪，即便身无分文，沦为赌徒也不该如此，他的模样如同沉溺毒瘾过度之人，每次见到都如同见到精神失常者一般，小区之中有这般人物，天天背着污秽的行囊反复出入，警方竟在监控录像中毫无发现，我真是感到极度困惑！毫无疑虑！反复出现的画面就不多说了，反反复复，反反复复，反反复复，等一个星期才更新两集，其中四分之三都是重复的镜头来回切换，实在是令人不耐，不会拍就不要拍了，下次好么？

5 ) 六集过后，一些对张叶警官的印象。

二零二二年，在中国大陆上映，属于剧情悬疑家庭类型影片，由赵小鸥与赵小溪担任编剧，佟大为和魏晨出演主要角色。

说到张叶警官这个人，我脑海中浮现出三个形象，分别是书本中的那个版本，我内心构想的那个版本，以及影视剧里实际呈现的那个版本，这三个形象彼此之间存在显著差异。

张叶在书中是个本领出奇地强的叛逆女警，时常疑神疑鬼却总能查到真相。她喜欢利用美貌带来的好处，却讨厌被当作摆设，总想展示自己的实力。书里她之所以对杨莫失踪案如此关注，正是源于这种心态。这个角色塑造得十分出色，不过个人而言并不怎么喜欢。我印象里李斯丹妮扮演女警的形象相当丰富多样。脑海里浮现的是港剧中的女强人形象，气质干练，精于搜集证据，显得十分利落且专业。又像是美剧里冷峻的职场精英，常着皮衣紧身裤，擅长高空作业和枪战。日剧中的刑警姐姐那种喋喋不休的类型也符合，会蹲下身与孩童交流，会追着载有嫌疑人的巴士一路疾呼。过去经常在脑海中构思姐姐的日常装扮，想象她扮演特警或特工的样子，她的形象极具多变性和吸引力，许多照片都让人浮想联翩，充满想象空间。但剧中的张叶警官，初次见到路透照片时，并未立刻产生共鸣，毕竟帅气的外形加上制服和修长双腿，那份冷峻的漫画风格直击某些人的审美偏好，仿佛无需过多铺垫就能直接表达倾慕之情。但是当官方剧照公布时我感到十分意外，考虑了无数种可能性，却唯独没有想到剧中张叶警官的主要特质会是朴实无华，因此我对这部剧的期待瞬间增加了十倍。她几乎不化妆，舍弃了所有不必要的修饰，没有任何反常的特效，身着一般警服的张叶警官，在整部剧中充满生活实感的场景里，完全就像我们日常生活中会遇到的普通，踏实肯干，经常因为任务睡眠不够，但依然保持着敏锐和周全的基层警察。她初次到青岚园执行任务，那句“发生了什么情况”以及之后的所有应对，都显得迅速而妥当。他应该算是队伍中比较牢靠的年轻负责人，尽管从公安学校毕业的时间不长，但晋升为副队长是迟早的事；他提到自己是荣誉警察的后代，自幼就敬仰父亲。每天穿过的制服都必定清洗得十分洁净熨烫得极为平整，在队伍里商议案件时常常无需翻阅卷宗就能立刻说出某些陈年旧案的诸多情形；她向来严肃少语声音沉稳，然而从她对杨远遭遇的怜悯和对恩怀询问的体贴周到中可以领会，这位表面看似孤冷的女子在医疗机构处置警务时或许曾悄悄为那些在建筑工地负伤却无力负担医疗开销的劳动者支付过部分治疗费用；当她被陆队询问杨远隐瞒陶芳购票之事时流露出的些许局促，完全可以推想她在团队自愿加班侦查案件时队长若提议为她申请额外工作酬劳她该会显得如何为难既不愿领又不好推辞的神情。这位张叶警官，让人联想到朋友圈里时常出现的“请为xx支队xx号最美基层党员投票”的帖子中，那些女警的形象，比照片里的其他人显得更高一些，更清瘦一些，脸庞也更小巧一些，是一位警察姐姐，不是那种传统意义上光彩夺目的漂亮，但就是美，一位非常美丽的警察姐姐。她给人带来一种警察特有的可靠感，杨远起初虽然曾被她怀疑，后来有了疑虑还是会立刻找她，因为他明白她一定会帮助有需要的人。她说过要“守护万家灯火”。这种带有人民公仆风范的普通张警官，无论从哪个方面看，都更贴合这部现实主义题材剧作的基调和情节，我特别喜欢这样的处理方式。期待接下来的四集！

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6 ) 本剧优秀的镜头语言和张叶的事业线

看完第七八集，一些有意思的地方。

1.最关键的“不可靠叙述者”逐渐浮出水面。

欣赏悬疑片最大的快感在于探究实情。在这部剧里，警察充当了串联诸多隐秘线索的主线，观众通过张叶警官的侦破活动融入整个故事情节，在持续发现并修正相关人物嫌疑的过程中逐步明确事件头绪和最终真相。现阶段剧情已进入中段，一个先前看似无足轻重的角色开始散发出导致剧情逆转的戏剧性效果：许恩怀。

聪明绝顶，却冷漠无情，这正与诸多悬疑作品中“不可靠讲述人”的设定相符，当张叶前往恩怀学校探查，并着手了解恩怀母亲的情况时，这个少年早先不为人知的一面慢慢浮现出来。杨远一家人的友善发自内心，张叶对他人体贴入微时流露出的羞涩神情，正与他的年纪相符，然而他对父亲却充满戒备且态度冷淡，对于母亲抛弃自己的行为感到不解和痛苦，这些情绪他都表露无遗，他在学校的与众不同，也从老师的描述中清晰浮现。

我认为恩怀迄今为止没有说过谎话，不过她透露的内容相当有限，似乎有所保留。她为何封闭卧室入口，为何拼命要吸引杨远的视线到与杨莫交谈过的袁午身上，为何执意去叩响袁午家的房门，杨莫的画集和未与杨家一同享用的龙眼糕点会引发她怎样的情感，张叶该如何探寻她讳莫如深的片段，恩怀隐藏的线索或许能填补事件链条中的缺失，成为解开所有谜团的关键支点。

2.关于本剧的镜头语言。

不得不特别指出，我对这部作品的影像风格十分欣赏。创作者在道具和场景布置上颇具匠心，诸多细节都经过深思熟虑。影片中巧妙安排的伏笔和象征意义令人印象深刻，镜头运用简洁而精准，整体表现力相当出色。

这种表达方式需要一定的理解力，通常只有非常熟悉的观众才能领会其中的深意，大多数人在初次接触时感受到的是十分真切且容易产生共鸣的画面，以及一种平实却不乏技巧的叙述手法，这部剧主要采用固定机位来推进剧情，因此即便含有神秘色彩，整体情绪和气氛依然保持比较稳定的状态。我认为这是一种极为巧妙的呈现方式，构建了一种超然的审视角度，若干线条或显哀伤或露沉闷或呈狂乱，表演者的情感之外却多为较为收敛的影像呈现，消解了浮于表象的戏剧效果，仿佛只是平实叙述，我们这些旁观者却慢慢感到压抑。

灯光的布置也值得关注。画面中出现杨远一家时，光线多是温暖的，营造出一种家庭氛围，但其中暗藏着难以察觉的矛盾。镜头切换到许安正家，光线显得异常冰冷，空间干净得令人不安。袁午和父亲租住的白领公寓内，光线昏暗，他们与女房东留下的单身女性居住痕迹混杂在一起，形成一种难以言喻的怪异感。早先几集里就曾出现的那些灯光，营造出一种奇异迷离的景象，袁午在那些灯光映照下，正躺在沙发上，接连梦见水母，他的亲生父母，还有他的前妻，这些画面都在无声地指向他内心极不稳定的精神状况。

让光线融入故事讲述，光线体现角色心境，却也是比较含蓄的表现方式。真正令人恐惧的并非惊悚画面和感官冲击，而是日常中任由人性阴暗面悄然滋生的恶。

3.女警张叶的事业线。

张叶警官连续两集都非常辛苦，从清晨出警一直忙碌到傍晚，甚至没时间吃一口饭。新登场的张爸爸也很有趣，能看出他和徒弟陆队的互动方式，跟张叶警官和项义之间的相处很像，是亦师亦友的关系。张叶警官和她的女儿在生活中都需要一些关照，但凭借个人魅力和职业素养，让两个徒弟甘心乐意地扮演着跟随者和司机的角色。

张叶对待陆队的方式颇为奇特。她连续两次探问痕检的进展，通话时声调仿佛她居于领导地位似的：“报告有结果了吗？务必一有消息就通知我。”陆队对她的直率毫不在意，想到先前陆队见张叶破案时露出的那种欣慰笑容，与其说是偏爱徒弟，不如说是对一个有潜力的后辈的欣赏与呵护。

这个情节和原作存在差异。原作中，上级对张叶的外貌有所觊觎，张叶虽然感到厌烦，却经常借此机会获取一些调查资源。原作是从更宏观的视角出发，反映了某种社会现实，显得相当真实且带有讽刺意味。而剧版处理得较为平淡，师父带徒弟的情节又增添了一些本土化的温情。

我倾向于欣赏剧版张叶的形象，因为她身处一个对女性而言更为理想化的工作场所。尽管是单位里仅有的女性警察，但她的个人职业志向和决定受到重视，能够正常参与外勤任务并深入案件现场。她展现出聪慧与冷静，具备严谨的逻辑思维，是团队中不可或缺的业务中坚力量，相关的支持需求也能获得妥善回应。她办案时完全不带性别色彩，你只关注她是一名优秀的警察，根本不在乎她性别如何。但性别因素并未完全消失，作为女性警察，她能给予性侵受害女性独特的安心感。要是她当时留在警局，女房东的案件或许早已报案并破案了。

4.301猫眼奶爸，戏剧性案件里的小人物。

偷窥许安正家隔壁的301奶爸被张叶撞破，是我认为特别吸引人的一个情节。该剧有个别镜头运用很特别，提供了强烈的旁观感受。他从第一集就穿着不整的睡衣准备婴儿食品，持续到第八集，在几起比较曲折的案件中，他的表现却显得格外平静和闲散。他给出的信息填补了张叶掌握情况中的核心空白，验证了她的判断：杨远确实留意到了，孩子不见的地点并非走廊，而是许安正的住所。这个构思很吸引人，案件的扑朔迷离和情节的跌宕起伏，更加突显了与此关联不大的寻常百姓生活现实的凄凉与无助，但实际上多数人的日常不也是这样平淡无奇、波澜不惊吗，几位主角最初不也是那样的普通人。

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