时髦冠宇：春晚小品很好笑吗？这个问题非常重要

年会持续不断地举办着，刘德华已被彻底解除限制，火车票正遭到疯狂抢购，所有的这些都在预示着，又一年的春节就要降临到神州大地之上。在每一回循环的起始点，全太阳系收视频率最高的综艺《春节联欢晚会》会再次替我们叩响新春的大门。尽管吐槽春晚、拿春晚玩梗已然成为了春晚宇宙无法分离割舍的一部分，每年都讲“年味淡了，春晚不好看了”，可是不看心里又着实觉得难受，担心赶不上春节假期的各类“热闹”。

近年来，作为一项“综合性艺术”的春晚，确实呈现出复兴趋势，歌曲年年有出圈，舞蹈年年有亮点，各地的户外分会场融入了地方特色，呈现出一派繁华景象，凝聚了群众智慧的各种梗图，也给春节增添了不少欢乐，然而，唯独语言类节目却处于“斯人独憔悴”的境地，沦为了春晚中“最让人如坐针毡”的环节。

即使娱乐方式已然呈现出多元态势，然而我们依旧具有偏好处于央视主持人以字正腔圆之态所送出的祝福声里去迎接新春佳节的习惯。

春晚，是那个曾诞生出数量最多全民喜剧艺术名场面的舞台，可究竟出于何种缘由，它如今却不再具备能让人发笑的特质了呢？

在以前的春晚喜剧舞台，我们看到的是什么？

把“小品”这一原本归属话剧舞台的形式，改造成能给无数观众带去欢乐的晚会喜剧，是以探索者姿态做到这一点的陈佩斯和朱时茂这对初代黄金喜剧搭档。在《主角与配角》里，有一句“朱时茂你个浓眉大眼的家伙也叛变革命了”，它成为了极为难以被超越的华章。

充满智慧以及幽默感的老太太，是由赵丽蓉扮演的，以诙谐带有讽刺的姿态一头扎入光怪陆离的都市后现代生活，不但使得“宫廷玉液酒”成了网络时代里中国人的专属暗号，还不经意间让rap说唱于30年前的1995年登上了春晚舞台。

将春晚语言类节目推上巅峰的，是赵本山以及他的搭档范伟、宋丹丹、高秀敏，自此，“马甲”不再单单只是一件衣服，同时，“忽悠”也不再仅是一句方言，那个身着藏青色中山装，戴着标志性帽子且背着手直勾勾盯着你的大叔，总会于年三十晚上10:30，在全国人民的欢呼声之当中登场，进而让辛苦了一年的老百姓于电视机前放声欢笑。

赵本山经典形象

当然，还有那永远能单押的黄宏，其有名句，那便是“中国足球何时出头”，直至如今，此句仍不过时，那个拥有娇滴滴萝莉音的机器人女友蔡明，以及有着“浓缩就是精华”之语的潘长江…… 在春晚处于经典时代的那场“神仙打架里”，中国的晚会喜剧迈向至巅峰。

在锣鼓震天响，欢声笑语充满整个屋子的情境下，那个身为八十年代、九十年代出生的儿时之人，认为这景象便等同于春晚，这便是过年，然而，一直到多年以后才发觉，那个让全国各个地方的人笑点保持一致，众人皆欢笑成一片的时期，已然是再也无法回去了。

有人给近几年的春晚语言类节目总结了几大“尬点”：

先来说，喜剧阵容从专业喜剧明星转变为“名人大杂烩”，实力派演员、偶像明星纷纷登场，就连主持人、歌手也跑来凑趣。一众人员众多，啥剧本都难以招架这不断更替的明星。无奈，当下演员有知名度、有流量，自带关注度，歌手能在春晚唱歌，演员除台下圆桌边吃零食鼓掌外，还就得登台找点事来做。

再者说，当下的春晚小品相声，缺失了往昔那种针对身旁之事以及身旁人士直截了当地叙述与嘲讽，一顿噼里啪啦持续了十几分钟，听起来稍显嘈杂，全都是一片虚假的热闹——就像岳云鹏带领着观众在唱歌，小品反复上演着现实中根本不会出现的离奇误会。春晚诸多经典喜剧，其现场效果之所以能震撼全场，演出后还能经久不衰，依靠的是对老百姓能够看到、触摸到的社会现象与人际关系予以夸张的呈现以及高明的讥讽，在将效果拉满之际还巧妙地弘扬了正能量。

例如，陈佩斯与朱时茂所表演的《羊肉串》，讲述的是食品卫生以及假冒伪劣方面具体的问题，赵丽蓉的作品《如此包装》，阐述的乃是传统文化出现的低俗娱乐化状况，《打工奇遇》所涉及的是餐饮当中存在的消费主义以及物价虚高现象，《卖拐》则是对江湖骗子予以了讽刺，像《五官争功》《宇宙牌香烟》《瞧这两爹》这些经典的相声作品，同样紧紧围绕职场争功、虚假营销、亲子教育等相关话题。观众并没有产生“被说教”在这种感觉，节目还成功达成了“弘扬了正能量”这样的结果。

赵丽蓉、巩汉林经典小品《打工奇遇》

最后，存在着被诟病最多的强行煽情以及强行大团圆这两种典型表现。这种套路因为实在太过程式化，以至于它自身已然变成了广为人知的笑点。当小品里的人物因各类误会致使矛盾全面爆发而陷入难以收场的局面时，总有新奇意外的真相突然降临。于是，所有人瞬间定住，煽情的背景音乐随之响起，开始进行感动并升华价值的演绎。最后理所当然是和和美美一同过年，第四堵墙被打破，所有演员手牵手朝着观众热情高呼：“我们一起包！饺！咂！”。

这种套路总结，最早是源于一些头部自媒体博主的“春晚预测”，在激起大家共鸣之后，“包饺子”成了一个新词，它被用来指代那些刻意的“强行大团圆”和“强行主旋律”。

难道是中国那类属于语言范畴的节目，亦或是那种适宜于舞台之上进行表演的短喜剧步入了没落之境，又或者是陷入到低潮阶段了吗？当然并非如此！与之相反的是，在近些年里，“民间语言类”真可谓是形势呈现出一片大好的态势。你瞧瞧，那喜剧综艺呈现出遍地开花的景象，其创作力极其旺盛，还有那线下及线上俱无比火爆的脱口秀产业呢。

在2024年的时候，有《喜人奇妙夜》，还有《脱口秀和Ta的朋友们》这两个综艺，它们分别代表了小品赛道以及脱口秀赛道，这里的脱口秀咱们其实也能够理解为“相声”赛道了，这两个综艺频繁地出现于大众视野之中，出现了一系列让人印象深刻的经典段子以及名场面，它们累计达到了17次成功登顶网综霸屏榜。另外，有《喜剧之王单口季》，它在2024年的更喜剧综艺有效播放方面排名是第一的。一大批资深笑星以及新人，他们来自喜剧电影、喜剧话剧与小品、传统相声和脱口秀，在这些节目里打通了壁垒，一批处于当打之年、创作力旺盛的喜剧中坚力量，凭借节目以及其切片利用视频平台得以二次传播，进而被大众所熟知。

二零二四年，喜剧综艺呈现出全面繁荣的态势，于脱口秀范畴以及小品范围内，均存在着诸多脱颖而出的段子，还有不少备受关注的作品。

在这一头，热度是不断攀升，成熟的优质作品数量众多，而在那一头，却是热度持续下降，历经层层选拔涌现的作品，却极难将观众留住。有人讲，这有何难，笑星是已然存在的，作品是本身就有的，人气与知名度也都已被烘托到恰当位置了，你只需把喜剧综艺上的段子，像是《进化论》《九九八十一难》《小品的世界》，还有脱口秀里获得好评的段落再进行“优化整合”，然后往春晚上这么一搬去，不就一切都没问题了嘛？

必定会有人讲出那始终如一的缘由：审核，审核，仍就是审核！恰似郭德纲的粉丝一直阐释的老郭无法登上春晚的缘由：尺度，尺度，依旧是尺度！眉头微微一蹙，事情显然并非那般单纯。剔除一部分众人皆知的因素，有些缘由是我们不太愿意去直面，然而实际上却是客观存在的。