这一季的《兽人》已经完结了，还要继续这样有风采！

2024-12-06 -

这一季的《兽人》已经完结了。

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从2014年算到2017年，一共四季，每年一季，足足制作了46集，确实让我有点小成就感。

导出最后一个修改后的镜头并发送给小胡老师后，我的身体立刻放松下来，就像高考结束时一样：本来答应要疯狂玩玩的，但这一刻却出奇的平静，那么平静我只想坐在沙发上发呆。，试图拼凑出整个故事——兽超人是如何一步步成长起来的？

这还得从头说起。

我高中选择了理科，当我报考高考时，我傻眼了：众多专业中，没有一个是我喜欢的。在热工、自动化等无情的话语中，我最终选择了计算机专业——父亲觉得这个专业有前途——事实证明确实如此。四年毕业时，可以随意选择移动电信银行。当然，如果你能有辨别力，追随李彦宏、马化腾、马云，今天仍然可以算得上是创业阶段的老手了。但当年本科毕业时，我就做出了考研动画专业的决定。我的父母强烈反对。虽然我的父亲是大学艺术系的油画教授，但他始终更愿意把绘画当作我的爱好而不是当成职业，因为他知道把艺术当成职业是多么困难。

但当时我就已经下定决心要转行动画了，因为我知道这可能是我进入艺术领域的最后机会了。当然，我是在充分评估自己之后做出这个决定的。首先，因为我从小受父亲的影响，所以对绘画特别感兴趣。我从十岁开始画画并提交漫画。至少在我小学、初中、高中的同学中，没有人画得比我好，这是我的自信之一；其次，我的写作优势也比较明显，作文和日记经常被老师给全班朗读，因此一直是语文课的代表。这是第二个信心；第三，从小学二年级开始，我和同学们就继续演小品，直到大学。一次又一次的掌声让我对自己的表演能力非常有信心。这是第三个信心。这三个专业正是动画创作中最重要的三个要素。如果我不学动画，而是从事与这三种天赋无关的计算机行业，无论以后赚多少钱，我的生活都会更好。，我最终可能会后悔。

于是，2001年，我以总分第一的成绩考入了北京电影学院动画学院首届研究生班。

研究生毕业三年内，我制作了十部短片。我不知道动力从何而来。我只是不断地思考和去做。或许，这就是真爱吧。

毕业作品《人生就是这样》荣获国内外奖项30余项。校长向中国电影学院院长韩三平展示了该电影学院的全部优秀毕业作品。韩先生表示这部动画有独特的特色，可以尝试一下。尝试拍一部大电影。

当我的导师告诉我这个消息并鼓励我写剧本时，我觉得机会来了。

这个剧本花了两年时间写成。两年后，当我再次见到校长时，时代已经变了。

原因有三：一是当时的动画电影市场太过惨淡。在大电影《喜羊羊与灰太狼》出现之前，国产动画电影没有一部是亏损的，投资人都避而远之；第二，我还没有准备好，剧本也没有准备好。分娩的困难说明这样90分钟的电影驾驭起来还是有一定难度的，需要修炼内功；第三，想要做的风格与大众眼中的动画期待不一样。投资人感觉这种动画从来没有见过。不敢投票。

于是，我开始在大学默默教书，等待新的机会。

感谢互联网。互联网改变了很多行业，动画也不例外。

从2009年开始，我开始关注网络动画，潜意识里我觉得这可能是未来的方向。彼时，动画产业还没有取得多大进展。电影赔钱，电视动画的收购价格被电视台压得低得离谱。只有喜羊羊品牌在全国取得了成功，但也有业内人士表示，这种成功无法复制（后来熊证明这种模式是可以复制的）。此时，即便是《大鱼海棠》《大圣归来》等优质项目也未能找到投资。动画产业哀嚎不断，人才流失严重。当时，我一边制作一些竞赛动画短片，一边开始研究互联网动画的创作和传播模式。越学越发现这是一个可以撬动动漫产业的方向。此时的互联网动漫领域是一片蓝海，正是进入的好时机。但问题是：动画是一个需要大量资金和人力的行业。没有投资怎么办？

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2012年底，我决定不能再等了。你在等钱，但钱却等你工作成功了才下注。这是一个先有蛋还是先有鸡的问题。如果继续等待，就会陷入无限循环。当时我就记得导师对我说的话：先做吧。就在那时，我深深体会到了耐克那句话“just do it”的真正含义——一句话就做！去做就对了！

当然，做之前你要考虑清楚。是一场战斗的问题还是长期成功的问题？前者是花数年时间制作出令人惊艳的短片，以吸引观众和投资人的注意，如2009年的《打大西瓜》、《李显吉历险记》；后者是通过长期系列的方式，不断给观众留下印象，逐渐形成品牌（当时还没有IP这个东西）。当然，这种尺寸的系列在品质和细节上难免会与前者有所不同。这两种方法各有优点，但从我的判断来看，前者风险很大，因为如果失败的话，几年的努力就白费了；后者会有更大的试错空间，而且随着时间的推移，每周播出的剧集都会与观众互动，不断修正创作方向。其实这对于创作者来说是非常有利的。这是一种很有互联网特色的创作方式。

因此，我决定制作这样一个动画系列：首先要有一个主角，这样每一集的内容都会沉积到主角的性格中。即使以后观众忘记了每一集的内容，主角的性格也会深深扎根在他们的脑海里；二是每集时长控制在五分钟左右，短视频会有更多的观看场景；第三，必须有所不同。从主观上来说，这就是我的创作特点。从客观角度来看，这也是网络时代对内容的要求。

当时我分析了现有成功的网络动画，有以“可爱”为特点的（如阿狸、罗小黑），有以“廉价”为特点的（如猪猪侠、兔斯基），有以“投诉”为特点的。 ”。特征（例如 100,000 个糟糕的笑话）。既然他们已经做得很好了，我就不参与了。我想找到一个没有人或很少有人这样做的领域。

人类的基本情感无非是“喜、怒、哀、乐”。猛、贱、怨，其实都属于“喜”、“喜”的范畴。 “悲”属于悲剧。人们一般很少会主动去网上寻找悲剧，所以就只剩下“愤怒”二字了。好像没多少人做过这个词。那么可以用“愤怒”这个词吗？有群众基础吗？

当年微博流行不久，微博上的主流情绪之一就是“愤怒”：各种社会不公现象激起公众愤怒。如果这个时候有一个虚拟角色能够代表大家惩罚坏人，那肯定会引起强烈的共鸣。。

于是，一个平时不爱说话，显得冷漠，但关键时刻却能发火的小男孩就诞生了。这就是《兽超人》的前身——《没有正能量》。

“野兽超人”的前世今生

2013年初，我决定开始创作一系列动画。

由于我没有启动资金，一开始只能靠自己的能力。

一个人？一个系列？是否可以？

如果我要制作宫崎骏或皮克斯风格的东西，我绝对无法在一年内完成它。一个人的精力是有限的，必须放弃一些，保证另一些：动画创作的剧本、美术、导演三大环节中，哪一个是可以战略性放弃的？

我选择保留剧本和导演，但放弃美术。

原因有二：一是国产动画的剧本和导演一直比较弱，做强更容易出头；第二，美术是漫画中最繁琐的部分，包括原作动画、背景绘制等，如果不放弃的话，走到这部分的话，一个人是不可能完成一个系列的。

但！所谓艺术，不是画得不好，而是找到一种简单但不粗暴的风格。观众的观感应该是“这不是因为作者不会画，而是因为他刻意追求一种风格”。

最终确定的风格有多简单？没有着色，没有背景。因为在传统的动画制作中，最枯燥的步骤就是上色，而背景对于我本来就极简风格的动画来说并不是很有必要，所以我还不如彻底放弃它。早期的美术风格确立后，就成为了影片的一大特色，以至于有些观众在看到后面几季色彩缤纷的背景电影后，怀念之前的极简风格。

这种风格让我能够将大部分精力集中在写作、表演和导演上。很快我制作了两集样本并将其发布到网上。优酷很快通过微博联系我，希望合作，于是《没有正能量》一共拍了十集，最终在2014年在优酷独家上映。

今年湖湘动画的皮三先生来找我，希望孵化下一季，这也是我的希望。随着资金的流入，该项目可以摆脱个人创作的束缚，提升其品质。更重要的是，在与湖湘的合作中，我们确定了一个新的方向，让NoNo这个角色变得更加具有象征意义：他可以成为一个超人，有自己的衣柜，有自己的超能力，这无疑会对未来产生积极的影响。为商业发展奠定了基础。但即使赋予商业特性，我们还是要让它与众不同：不同的超人角色、不同的绘画风格、不同的表演套路、不同的导演风格，而这种差异已经在46集里得到了体现。一直流传至今。

2016年、2017年，《兽人》与搜狐、大鹏工作室达成合作，并在搜狐独家播出。《兽人》两季终于有了色彩和背景，看起来更像是一部成熟的商业动画。所以当我看到很多从业者强调如何让头发更真实、布料更自然，而对剧本和分镜的缺点视而不见时，我真的觉得他们没有正确分配精力。

个人觉得《兽人：迷雾围城》最新一季是这个系列中最成熟的。这种感觉在我写剧本的时候就非常明显了：前几季制作剧本的困难不再出现，写作也非常顺利。基本上三天就写了一集，质量还算满意。这说明了两个问题：第一，经过几季的成长，这个角色现在已经完全活起来了。写剧本的时候，我闭上眼睛，把自己代入到那个角色中，看看他根据他的性格会做出什么样的选择。基本上角色都带着编剧一起走，这是我特别珍惜的。其次，编剧确实需要大量的练习和练习。 46集的写作量，让我在戏剧创作上有了很大的进步。可以想象，如果我只是像以前那样拍动画短片来参赛的话，一年就能做一次。制作速度几乎没有提高编剧的水平。

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这一季更加清晰地诠释了《野兽超人》系列的特点：《野兽超人》表面是喜剧、想象力、头脑风暴、动作；《野兽超人》表面是喜剧、想象力、头脑风暴、动作；它的核心是讽刺、严肃，甚至悲伤。前者旨在吸引青少年和儿童，后者旨在吸引成年人。比如第九集前半段，兽超人和洛卡卡历经千辛万苦，伤痕累累，在两个反派的压力下，发明了蛇皮过滤器，过滤了胡海镇的有毒空气（本部分搞笑又喜剧），但最终他们却被自己想要保护的镇民背叛了（这部分是悲剧）。洛卡卡最后说的那句话颇为悲伤：“当所有人都反对我们做的事情时，难道我们就错了吗？”这是只有成年人才能理解的味道。

不可否认，《兽人》仍有进步的空间。但我感觉在现有的制作成本下，目前呈现的品质已经接近最优配置了。我还有一个小小的愿望。如果有足够的时间和资金，《兽人》或许会以大电影的形式呈现。我相信它会有令人惊叹的品质。

《野兽超人》的价值

《兽人》是一部非典型的动画片。很难将它归类为特定类型的动画，而这恰恰是最令我自豪的。从学生时代起，我的创作目标就是“我不做别人做的事”。从艺术的角度来说，这是独一无二的；从商业角度来说，就是寻找自己的蓝海。当然，这是有风险的。也许你的风格不会被公众接受。也许投资者会优先考虑那些遵循模式和惯例的类型。但作为创作者，这样的风险是值得冒的。

我特别佩服两个姓“周”的人——周星驰和周杰伦。他们都有自己独特的风格，创造了自己的时代。在周星驰之前，喜剧有卓别林、陈佩斯、憨豆、冯小刚等经典典范。不过，周星驰的无厘头喜剧确实是前所未有的。他是如此的创新，以至于我第一次看他的电影时无法接受。一个有趣的方式。但渐渐地，他的风格被越来越多的人所接受，胡言乱语甚至形成了自己的美学和文化，深刻影响着年轻一代的创作乃至说话做事的方式。周杰伦的歌曲也很有自己的特色。小时候，我问父母：“怎么看出一个人唱歌好不好？”妈妈说：最基本的就是发音一定要清晰，比如李谷一。周杰伦刚刚出道。没有人能理解那些歌曲的歌词，但公众却莫名地喜欢它们。他的歌曲既脍炙人口，又具有很高的音乐品质，他的风格很难被别人模仿。他完全创造了一个属于自己的音乐世界。

在我的创作中，我也尝试朝这个方向努力——我不做日式动画，也不做美式动画，因为他们在这些领域已经是最强的，很难也没有必要去跟他们竞争。他们。

《兽人》的价值在于找到了一种动画表达方式：这种方式足够有特色，但同时又能被大众接受。

事实上，从近年来的电影市场可以明显感受到，大众的审美正在发生变化。去年到今年电影市场的低迷，提醒创作者们，过于俗套的类型片：青春片、爱情片、犯罪片、喜剧片、武侠片、奇幻片，很难吸引观众走进影院，尽管有些其中不少影片质量很高，但只看名字就知道故事内容的套路，很难激发观众走进影院的动力。十多年前，我们就呼吁中国电影要类型化创作。十几年过去了，中国电影的类型化几乎成了常态。我并不反对类型电影，但类型电影需要注意两个问题：第一，类型也需要创新，类型内的创新，类型之间的嫁接创新，或者创造全新的类型。最忌讳的是死守流派经典，克隆、抄袭，这已经成为过时的套路；其次，类型片正在“轮换”。如果武侠片、青春片消费过度，那就暂时放下，十年后再尝试。当你创造出某种东西时，就会有新一波的观众来支持它；你现在想要创造的是一种十年前流行但最近沉寂的流派。对于最近的观众来说，这种类型对他们来说是新鲜的。因此，当《战狼2》这样一部近年来不多见的爱国英雄电影上映时，观众就会产生强烈的观影欲望。因为虽然我们以前也有过英雄电影（机智的成龙、古装扮相的甄子丹和李连杰），但现代爱国军事题材却很少（尽管美国人史泰龙几十年前也拍过类似的题材）——一种相对较新的类型。，加上影片的高品质，最终形成了震撼爆款。

今年更令人惊讶的居然是《二十二》和《康仁波切》这两部在过去会沦为炮灰的电影。我很高兴一部艺术片和一部纪录片都取得了过亿的票房。这意味着中国电影观众已经开始发生变化。以前的电影已经不能养活他们了，他们需要新的东西。

同样的事情也发生在动画电影领域。几十年连续的好莱坞三维动画已经让大众审美有些厌倦了。所谓的天然无害的好莱坞全年龄段电影，实际上正在演变为低龄儿童动画，成人观众越来越少。这从近年来许多优质好莱坞动画国内票房屡创新低就可以看出。尽管如此，不少国内电影公司仍然按照好莱坞的标准和套路，投入巨资制作所谓的老少皆宜的动画电影，但票房均告失败。原因在于，好莱坞动画其实是一种类型，而这种类型再好，也不可能二十多年一成不变（《疯狂动物城》就是一个例子，它改变了传统迪士尼动画架空世界观的疏离设定）并将《疯狂动物城》与人类社会结合起来建立联系，通过隐喻映射现代社会，与成年人产生共鸣，带动人们观看电影，因此票房飙升），广大青少年和成年观众希望看到不同的动画电影，所以当中国式的《大圣归来》《大鱼海棠》和吐槽式的《十万冷人》上映时，会引起很高的口碑传播和票房高，只是因为它们不同。最近引起口碑传播的低成本动画《大护法》也因其标新立异、话题性强而取得了不错的成绩。

因此，在这个漫画需要与现实生活中的电影、电视剧（国产剧、美剧、英剧、韩剧）、综艺节目（电视综艺、网络综艺）、游戏（王者荣耀）竞争的时代），突破旧的流派，推陈出新，冲破束缚，非常有必要。

动画片本应是最容易推陈出新的类型，但由于好莱坞太过耀眼，掩盖了它应有的各种魅力。

《野兽超人》的画风很奇怪，市面上没有类似的风格，只是因为它的风格独特；

《疯狂动物城》的核心与《疯狂动物城》类似。联系实际，脚踏实地，引起共鸣，是第二种风格；

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