为何众多喜剧演员纷纷将漫才搬上舞台？背后原因引人深思

小编努力不定时更新～

你有喜欢并且想看小编写故事的话也欢迎随时留言～

最近沉迷于，，和三明治人等等的漫才组合～

这次小编无意讨论人物，冒昧介绍一种能带来欢乐的日本喜剧形式——漫才。

新喜剧？

漫才，逐渐被中国人所熟知，像《一年一度喜剧大赛》和《脱口秀大会》这类节目都能看到它的踪迹，然而，社会大众对其的认可程度似乎并不理想。

漫才的讨论也引发了不少分歧，---普遍认为漫才与中国传统相声颇为相似，然而这种看法并不完全准确。

看历史！

漫才是一种日本特有的舞台表演艺术，主要采用双人组合的形式，依靠彼此间的巧妙配合来逗引观众发笑。这种喜剧表演注重即兴互动，常常通过诙谐的对话和滑稽的动作效果，让现场观众忍俊不禁。

漫才早先的叫法是“万岁”，这个名称在日语中的发音相同，“万岁”这个词汇最早出现在平安时代末期，当时在初春时节，表演者与搭档一起外出，共同呈现诙谐的节目，目的是为了驱除邪祟，庆祝新一年的兴旺，也就是将拜年变成一种习俗，领头的是头戴乌纱帽，身穿正式服装，手持扇子跳舞的艺人首领“太夫”，而负责用鼓逗乐的助手是“才藏”，他们组成一组，挨家挨户用风趣吉祥的话语进行问候，随后敲鼓表演歌舞，这种形式最初在关西地区流行起来。

明治时期之后，万岁不再仅仅作为新年祝福的用语，而是将《三曲万才》与《御殿万岁》这两种传统形式结合起来，更名为“万才”。1887年，这种艺术形式首次进入剧场表演，其特色在于以歌舞和音乐为主要表现手法。

漫才的革新出现在明治末期，首先在关西地区兴起，其表现方式比以往更加多样化，内容也更加丰富，呈现出新的发展趋势。

这种表演形式吸收了口技、舞蹈、歌唱等艺术元素，并且在此基础上产生了戏剧漫才、多口漫才等新类型，可以说它更加贴近大众生活。

说形式！

当今流行的一种角色模式是某人扮演严肃的批评者，类似于相声里的陪衬人，针对日常或社会中的某些状况进行嘲讽和评论，这类角色大致能分为四种类型：其中一种是常规的嘲讽者，会直接对装糊涂的人进行讥讽

附和型吐槽役（先肯定装傻役后再吐槽），

无视型吐槽役（装傻役的笑话太冷而直接无视进行下一个话题），

表演型角色会通过拍打装傻角色的胸或头进行调侃，有时也会借助小道具来辅助表演。

另一个人扮演懵懂呆滞的角色，参与滑稽的交流，这就是大家常说的逗哏。

节目内容会涉及模仿表演，针对个人的嘲讽，社会热点讨论，也可能包含低俗笑话，文字游戏，整体风格与中国本土喜剧类似，并且会借助少量辅助工具。

总之目的就是让观众笑出来，无所不用其极。

种类多！

漫才也是有很多种类的。

这种表演形式将音乐融入漫才之中，常常由组合中的成员演奏乐器并歌唱，有时是单人或双人参与伴奏环节。这种做法需要较高的技艺，因此现今能够持续这种表演模式的人已经不多了。

对话喜剧是当前喜剧表演的主要形式，采用这种表演方式的喜剧演员通常说话节奏很快，他们很少像短剧那样借助情节逗乐观众，而是通过精妙的言语互动，彼此呼应的交流，让观众捧腹大笑。（小编特别欣赏的三明治团队，就属于这个类型～）

动作类的喜剧表演，或者称作简短的戏剧式喜剧，这类表演很少出现反复使用的桥段，也没有预设的表演模式，表面上看就是为了逗乐，听完之后通常不会像单口喜剧那样引发观众的深入讨论，可以说是一种纯粹以逗乐为目的的喜剧类型。

水土不服？

漫才通常由台上的两位表演者展开对话，属于一种常见的喜剧表演形式，不过其内容表现却十分出人意料，很不寻常。

它的优势在于表达非常迅速，幽默元素非常密集，对于那些不熟悉日本社会背景或交流方式的人，尤其是那些经常接触中国式传统相声的观众，确实很难立刻跟上这种节奏，因此常常会让人觉得不太有趣，或者即便觉得有趣，也难以迅速理解其中的笑料。

实际上漫才的笑点非常贴近日常，或许反复观看能够逐渐领会漫才的幽默，也可能是思维非常开放，需要跳出常规视角才能体会其趣味，否则会觉得难以理解。然而初次观看觉得无趣的内容，很少有人会愿意再次接触。这解释了为何对漫才的喜好呈现极端差异，喜爱者会极度欣赏，不感兴趣者也不会主动产生好感。

这或许也能说明，同样源自国外的喜剧形式，单口喜剧凭借其内容就能迅速在中国走红，而双口喜剧却难以适应本土环境。

谈区别！

漫才和中国传统相声，两者可以说是截然不同。

传统曲艺形式之一为民间说唱艺术，其表演核心在于讲述、模仿、诙谐和演唱，以此彰显艺术特色。

说”是叙说笑话和打灯谜、绕口令等；

学习包括效仿各种飞禽走兽的鸣叫、市井小贩的吆喝、歌唱时的腔调，以及各种群体的行为举止、说话方式等。

“逗”是互相抓哏逗笑；

“唱”，相声的唱是指太平歌词。

相声采用口头方式来教授传授和表演，表演起来抑扬顿挫。

相声的表现方式包括独说、双人合说以及多人合说等，属于从民间发展而来、贴近日常生活的传统曲艺种类。这种艺术形式对表演者的功底要求很高，并且有着比较规范的传承规矩。

但是漫才对基础技巧的依赖程度不高，漫才更看重的是具有鲜明个人特色的表演者。

此外不存在要求漫才必须批评社会现实或包含深刻内涵的条款。因此无论是诙谐的言辞还是荒诞的笑话，无论是无趣的表情表演还是难以理解的节奏桥段，无论是我们熟悉的平凡生活还是极具创意的奇幻设定，都属于漫才的范畴。漫才在喜剧领域自成风格，它洋溢着漫才创作者们不受拘束的奇思妙想。

另类漫才

喜剧表演，能给人带来欢乐，是不错的选择，有兴趣的话可以观赏一下。不只是电视节目，像我们熟悉的动漫作品《银魂》，《日常》，《POP子和pipi美》也属于此类表演，喜欢的话不要错过。

另有一部日剧《火花》，系根据漫才师又吉直树的小说《火花》改编，该作品由漫才师执笔创作，成功阐释了喜剧的精髓实则是悲剧。