相声的简介、特点、著名演员及历史发展，你了解多少？

2025-11-04 -

“包袱”这个字眼属于形象化的比喻用词，它事实上所指的乃是相声里头喜剧性矛盾予以酝酿、发展的一个进程。所谓的“三翻四抖”，乃是相声包袱常常会采用的结构。当中“三翻”也就是对矛盾假象不断反复地予以渲染以及强调；“四抖”指的是在三翻过后去揭露矛盾的真相。喜剧矛盾的特性是“拿另一个本质的假象将自身的本质给掩盖起来”（引自马克思《导言》载于《马恩全集》第1卷第5页）所以在喜剧矛盾里，各类假象就格外繁多。一种现象是假象，它具备能呈现与本身本质相背离表象的特性，可是，假象又拿其独有的形式极为深入地映照本质，所以，极具真实感的喜剧矛盾有着超出出乎预料范围却又在情理之中的特征，在对口相声里，喜剧矛盾也就是包袱方面由捧逗双方各自担当且借对话慢慢展露矛，喜剧艺术手段像夸张、误会、巧合等被诸多喜剧艺术广泛运用，并非是相声独有的。而相声在运用这些手段时候有它自己的特性。比方说，好多戏剧、电影借助视觉形象建立起误会，（像影片《大独裁者》、《黑郁金香》等存在两个长相极为相似的人）然而相声在运用误会手段时大多得靠对话。就像《改行》里讲艺人龚云甫改行去卖菜，他把“挑子一放，一摸肩膀儿，这叫一个痛啊!他把《遇皇后》的叫板想起来了：‘唉、苦哇!’老太太一听：‘噢!黄瓜苦的，不要啦。’”明显，这个包袱运用了误会手法，误会是经由人物之间的对话形成的。脱离了对话的双方，也就没办法引发误会了。