讲鬼故事的人如何怀念时代？

原味茂利纳娱乐硬糖

作者|毛丽娜

编辑|李春晖

盗墓界两大IP再次分离。

潘粤明从民国时期的西岭领主陈玉楼，到解放后的摸金队长胡八一。 他带领“李大嘴”姜潮和“碎钻不值钱”张雨绮组成了另一个版本的鬼吹灯三人组。 从《精绝古城》到《怒晴湘西》再到《龙岭秘洞》，虽然盗墓贼一次次变脸，但“鬼吹灯”这个IP依然算得上历久弥新。

那边，《盗墓笔记》的改编尽管屡遭诟病，但也没有闲着。 《盗墓贼：重启》自2018年杀青以来，长期处于“待播”状态，最新消息称将于2020年暑期档播出。 嗯，原来今年的“夏季限定版”就在这里等着呢。

《鬼吹灯》和《盗墓笔记》堪称中国两大超级IP。 甚至可以说，只有他们两个是同一梯队的，其他都是“其他IP”。

按理说，如果一个品类发布两款热门产品，大家应该会争先恐后地去模仿，产生大量的类型化作品。 但事实上，在整个悬疑惊悚小说类型，包括盗墓类型中，这两部似乎是唯一拥有最好的IP和被改编得具有存在感的IP的。 难道传说中的树下不长草吗？

比天下霸星、南派三叔早一代，有鬼故事家张震，也有周德东、蔡俊、那朵等悬疑恐怖小说家。 与这两部同时期或晚于时期的妖怪和盗墓小说也有很多，而且很多都脍炙人口。

那些讲鬼故事的人为何没能登上IP航母？

会不会吓到读者却留不住观众？

以起点等网络写作平台的崛起为分界点，我们可以将国产恐怖小说分为前后两个时代。 在前恐怖小说时代，有像张震这样以广播为载体的“讲鬼故事的人”，也有周德东、蔡军、那朵这样的全职小说家。

这一时期恐怖小说的最终归宿是正规出版。 这就涉及到审查问题，所以灵异部分只是作者营造气氛，重点是悬疑推理。

随着网络时代的到来，论坛和网络写作平台开始成为主要的创作阵地。 其中，天涯社区的《莲粉鬼故事》堪称恐怖小说的“孵化池”。 邱克达的《幽灵律师》、鲁半池的《绿包尸衣》、玉凤楼主人的《看麻衣》都是当年的名作。

网络文章的创作不受刊物审查的影响，当时也没有什么禁忌。 这就是仙与魔的战斗，人与鬼的战斗。 关键是，现在流行的“莲花鬼故事”都是纪实实体。 当年，硬糖先生总是怀疑这是小说创作还是真实经历，心里很害怕。

莲说依然是这种“非小说”风格

无论是正式出版还是网络传播，这些恐怖小说都曾经风靡一时。 但不知道为什么，一到改编的时候就卡住了，于是早起赶了晚集。

周德东被誉为“中国的斯蒂芬·金”，创作了600多个恐怖故事，出版了数十部恐怖小说。 其代表作《三岔口》被导演李少红执导并改编成电影《门》。 周德东担任编剧，邀请陈坤、杨幂主演。 阵容很豪华。 然而该片投资约3000万元，最终票房仅为573万，位居当年（2007年）内地电影票房第62位。

蔡骏被誉为“中国悬疑小说第一人”。 22岁开始出版小说，连续9年保持中国悬疑小说畅销纪录，出版作品20多部，小说销量超过1000万册。

但蔡骏作品的影视改编也并不顺利。 据硬糖统计，他总共有7部小说被改编成电影，都是他的知名作品，比如《荒村公寓》、《地狱十九层》、《天堂的秘密》参演演员有宁宁、罗家英、钟欣潼、余文乐、阮经天等。不过，这些电影从海报上就透着一股“老派网络”气息，票房成绩并不理想。理想的。

那朵的作品类型多样，有前期搞笑的《三国之变》，有纯爱的《星座爱情》，还有悬疑超自然的《那朵笔记》。 因《纳多笔记》系列，纳多被称为大陆的“卫斯理”。

作为与韩寒、郭敬明同辈的“芽”老手，他的父亲是一手开创了“芽作家”盛世的赵长天，但这些光环并没有给那朵带来更多的青睐。娱乐业。 2016年，那朵在微博透露，《那朵笔记之鬼旗》将被改编成同名电影。

大概是因为作品的标题不好，这个项目后来就成了真正的“鬼”了。 另一方面，《那多笔记：馈线协会》已更名为《致命愿望》，由五缘文化与爱奇艺联合出品。 据悉，该剧将于今年在爱奇艺正义剧场上线。

至于八常、三书这样从论坛起家的同事，影视作品就更少了。 只有《麻衣沉香》等少数作品被传有影视动向，一直没有后续。

英雄看不见就坠入爱河

《西游记》里的大妖小怪都被打趴了，《聊斋志异》拍了N个版本，《封神演义》即将孵化“封神宇宙” ”，这充分证明了我国人民对“封神宇宙”有着深刻的认识。 对超自然和超自然内容的需求。 为什么当代“鬼故事”如此不受欢迎？

文本载体的改变或许是小说如此受欢迎、难以改编的一个重要原因。 无论是蔡骏、周德东还是《倩女幽魂》的创作者，他们的写作初衷都不同，但当时大多数人并不认为这是一部影视剧。 因此，很多灵异小说的文本并不适合拍成影视。

大多数超自然小说的作者都是男性。 与女作家相比，男性或许更擅长营造令人不寒而栗的氛围，但当涉及到影视剧非常重要的人物设定和人物关系时，他们就有些绣花了。

有网友抱怨蔡骏的小说充满了对女性的物化。 硬糖君认为，也许不是故意的，而是大多数男性作家根本不知道如何写好男女关系。

《十九层地狱》以女大学生春雨为主要视角。 室友惨死后，淳于决定调查真相，一步步接近罪魁祸首。 然而，他最终却爱上了反社会反派BOSS天雷。 不仅牵强，对于如今的女性观众来说在情感上也难以接受。

纳多选择了回避缺点。 《那朵笔记》里几乎没有女主角，即使有，也只是一个“工具人”。 在《那朵笔记：死者归来》中，主角那朵终于绽放，与法医何西产生了莫名的爱情。 不过此前两人几乎没有任何互动，很难让读者相信他们突然成为情侣。

人物单薄、情感场面尴尬对于灵异小说的读者来说并不是什么大问题，但改编成影视剧就不一样了。 尤其是，很多主角仍然是孤独的英雄。 别说是他们的另一半，就连他们的朋友，出场次数也是有限的。 一位影视公司员工向硬糖先生坦言，与其重新整理逻辑、写情感台词，不如自己写原创作品更省事。

上一代的作家只能感叹自己错过了，但当时的这批网络作家却偶尔有惊喜，比如尼洛的《无心大师》。 虽然《无心法师3》和《无心法师2》不值一提，但2015年的《无心法师1》不仅一举带出了韩东君、金晨、陈瑶三位新人，还让唐人卷土重来。

《无心大师》本身是一部灵异小说，但除了捉鬼降妖的灵异主线外，还描绘了无心与月牙、无心与岳绮罗、岳绮罗与张显宗之间的几段“人鬼关系”在一个相对较大的空间内。 从与该剧相关的讨论来看，观众最感兴趣的是吴昕、岳牙、岳绮罗之间的“大三角”，以及“岳丈”之间的冲突。

可见，恐怖小说改编电影时，塑造人物、写情感戏，有时比讲好鬼故事更重要。

音频，下一个机会？

东边无光，西边有光。 那些错过影视改编的恐怖小说作者们似乎已经不准备再“拼死”了，而是又回到了自己熟悉的轨道上。

张震的讲故事从广播转移到App上，继续讲午夜恐怖的故事； 周德东延续周恐怖，2016年出版《禁区左转90度》； 蔡骏有意涉足盗墓题材，于2019年在起点网连载了小说《盗墓兽》； 纳德放弃了超自然主题，转向犯罪笔记。 《十九年杀人叙事》同样存在开头开头结尾结尾的老毛病，却收获好评。

至于那些年涌现的恐怖网络写手，大多都回到了自己的工作岗位。 《幽灵律师》的作者邱科达在第一部连载结束后，带着第二部续集回归，但反响并不好。 邱达甚至还没有完成第二部就消失了，留下了一个深坑。 恐怖小说《茅山道人》的作者大理金刚掌因缺乏灵感而停笔，而最后一部《归元大道》至今仍未见结局。

主动选择佛教体裁是一回事，但市场变化也迫使恐怖小说作家不得不采用佛教体裁。 “建国后任何人不得成为鬼魂”等相关政策导致单一恐怖题材的能见度下降。 越来越多的创作者将“恐怖”作为元素来点缀自己的作品。 《魂》和《陈情令》都有一段关于美女的浪漫台词和一段捉鬼台词，显然更有趣。

不过，恐怖小说在影视市场一直不景气，但回归“讲鬼故事”仍有很大潜力。

大多数灵异小说都注重渲染气氛来引起读者的好奇心，书中会有很大一段对主人公的心理描写和分析。 这些内容很难通过影视表演来表达，如果采用画外音的形式，又会显得内容过于冗长。

比如，莲蓬鬼故事中“讲灵异故事”最主流的形式往往采用第一人称，文字也相当口语化，给人一种强烈的纪实感和代入感，比如《我的道士岁月》 》和《宝珠鬼故事》等都属于这一类。 改编成影视剧，内容会显得分散，但如果以广播剧的形式呈现，它的优势就可以发挥出来。

这些恐怖小说作者确实在想方设法通过长音频来开放自己的IP。 且不说张震一直都是一名主播， 2010年，周德东在家乡河北农民频道开始了他的“讲”鬼故事生涯，标题是《午夜惊魂》； 那朵的《犯罪笔记》在蜻蜓FM上线。 不过原本约定一季出10罪，但更新了6罪之后，那朵就结束了在蜻蜓FM的连载。

不只是讲鬼故事的人，每个人都要拼命追赶，以免被时代抛在后面。 这可能是当今最大的鬼故事了。