《疯狂动物城2》：看到现实，然后先让它暂停

当奏响《疯狂动物城2》的主题曲《Zoo》之际，夏奇拉极具特色的嗓音，以及动感的音乐，极易令人忆起九年前一度流行的《Try 》。就在那一年，全球流行语有“ can be ” ，其洋溢着一种开放交融，且努力能够达成梦想的普遍情绪 。

2016年，《疯狂动物城》上映了，兔子女警朱迪和街头行骗高手狐狸尼克合作，揭开了一桩阴谋案，影片通过对不同动物种群权力的呈现，带来了对种族差异，制度偏见与社会排斥的反思，那一年夏天，里约热内卢奥运会举办了，开放、交流的热情席卷了全球。

时至今日，再度返回疯狂动物城，第二部仍旧维持着清晰的现实隐喻特点，它使人察觉到更少数群体的难以见性，持续揭露从人类中心主义角度启程的经验局限，影片探讨结构怎样排斥了各异个体。然而，结局的反转以及问题解决略显平顺，相较于第一部，它被视作在议题处理方面变得更为保守了。并且，在影片之外，我们所面临的已然是一个截然不同的世界。

这是一种胆怯与消解吗？还是一种对现实条件的重新体认？

要从叙事策略之外去看，这种“防止直接对抗”的做法，除了纯粹地避开，也许恰恰映照出某种现实的逻辑，那就是当没办法马上改变结构性的困境之时，先保障日常的维持，接着逐步去处理被悬空搁置的问题。处于分裂、疲惫的时代当中，这不但属于影片的叙事抉择，还能够被视作当代社会里不少人正在践行的生存策略。

《疯狂动物城2》海报（图源：豆瓣）走进那条倾斜的船

那部名为《疯狂动物城》首部的影片，于草食动物跟肉食动物相互对峙的安排方面，借由反转促使人们去思索群体偏见。而《疯狂动物城2》呢，是在前面那部作品的基础之上，拓宽了权力秩序的探讨维度：当街道当中走着身形外貌各不相同的动物之际， you think 这个城市已然为足够多样的物种共存了；然而当几乎难以察觉的蛇蜕出现了，才发觉还有更不容易被看到的群体。

对于长期以来接受“蛇是危险动物”这类宣传观念的大众以及城市治理者而言，这构成了一场城市危机，然而，伴随朱迪一行人着手去探寻旧日记金属封面的奥秘还潜入了爬行动物隔离区，视角产生了转换。原本这其实是历经百年的一种努力，是某个种群在被驱赶之后，尝试再度获得认可与能够被看见的机会的行动。

影片后半段，在视角发生转移之后，存在着两处设计是颇为巧妙的，借由呈现主流与边缘的倒置这种情况，使得人对文化惯习的定义以及权力的关系展开反思 。

来到沼泽世界后，第一处是，海狸提醒朱迪和尼克，要获得爬行动物的信任，首先得接受他们提供的任何食物。在热衷冒险的过去十几年里，这越来越成为被人接受的“进入异文化区需遵守的准则”之一。生活在少有人涉足的地区的人们，常被认为会吃各种稀奇古怪的食物，就像野外求生者贝尔挑战过的一样 。

然在狐兔鼓足勇气将虫子吃下之后，所获并非荷苏蜥因“客人接纳了我们的食物”而生的高兴，却是整个酒吧针对它们“居然真的吃了”的嘲笑，此有所违背预期。荧幕形象塑造权得以扭转：“原住民”不复是热心淳朴之形象，它们能够恶意发起捉弄，“外来者”才是傻瓜。

狸宝、朱迪和尼克在沼泽市场（图源：豆瓣）

诸多观众留意到了另一处，盖瑞与朱迪于被背刺后，皆处于奄奄一息之状，盖瑞彼时对朱迪言道，你是我最为之好的温血好友，我可不可以抱一抱你，好多人见此会心而笑，于习惯了蛇乃冷血动物的那个世道里，常常被忽略的是，唯有少数群体才会被特殊予以命名以及标记。

自媒体博主尉迟燕窝这般评论，称，“我们是温血动物”是一种无需言说的主流，它于电影里自然而然地延伸成了霸权，这恰似聋人朋友把我们称作“听人”那般，刚一听，诶？可实际上这个“诶”的反应源自我们身处主流的习性。

《疯狂动物城 2》除了影片所述故事自身设定的视角颠倒，实际上还达成了另一层更为隐秘的“观看转变”，即身为观众的人类和动物之间。《疯狂动物城》系列从一开始就在对源自人类经验而产生的“常识”发起挑战，像狐狸不见得就狡猾，羊未必就温顺。第二部里对蛇的塑造正是这一传统的持续。

影片展现了好些鲜为人知的蛇的习性。盖瑞具备 “透视” 金属封面的能力，这是缘由于蝮蛇等部分蛇类存有能够感应热量的颊窝；“冷血动物” 并非喜好低温环境，身为 “变温动物” 的蛇其体温会伴随外界温度而变化，当气温较低时，行动不可避免地会陷入迟缓状态。盖瑞的太姥姥发明了调节环境的气候墙，且留下了能够传承的印记，盖瑞家族历经百年一直在为 “证明我们并非是大家所想象的那样的坏蛋” 而做着努力。这段故事在向观众发出提醒，动物有着属于它们自己的科技、文化以及历史。

《疯狂动物城》以动物作为叙事主体，不只是在动物身上反映人类社会的秩序，还通过展现这些违背人类直觉的动物经历，来动摇人类中心主义的思维。

盖瑞，有一支蛇随身携带的那种解毒笔，按下去之后会发出提示音，提示音内容是请对准心脏扎下去，（图源：豆瓣），在面对危险之前，说些俏皮话吧 。

《疯狂动物城2》当中，电影是跟着朱迪、尼克等角色去展开探案的，进而一步步揭开藏在城市深深处的阴谋，以及少数和边缘动物所面临的危险。这条“发现少数/边缘”的叙事线索展示了冲突再次出现的过程：处在一个不平等的结构里，系统顺利运转起来并不意味着矛盾就已经被解决了，而仅仅是暂时被各种各样的策略给遮蔽住；一旦协调失败了，它们就又再次显现出来。

在影片当中，遮蔽矛盾所采用的策略是话语垄断以及恐惧政治，后来，林猞猁家族的阴谋被戳穿了，“气候墙的发明者是一位蛇族女性”这一事实被发现了，狐兔成了搭档关系课的极为优秀代表。然而，如同很多人所批评的那般，这个结局是美版包汉堡（对应“中式包饺子”），问题解决得过于顺滑了，这暗示了残忍的现实，即结构不会如此轻易地被改变。

影厅灯光亮起，回到现实后，我们能够从众，过去以及正在发生的事情当中了解到，一个系统里的冲突通常会给弱势的一方带来更为严重的影响，他们需要付出更多的协调劳动，而且往往要承担全部失败的后果 。

《疯狂动物城2》让人瞧见了结构性的缝隙，然而又很快以重新构建秩序的形式将那缝隙封堵住。这部影片遭到了批评，说的是它迎面正视现实接着又避开了它。

在对狐兔冲突的处理方面，存在着另一处被批评为“绕开现实”的情况。有评论对此表达看法，指出狐兔之间的差异，原本是能够承载对于制度性偏见的讨论的，然而在影片里，这种差异却被转化成了价值观的摩擦以及协作方面的问题。原本有可能进入制度层面的现实议题，最终却滑落成为了个人成长的叙事。

可是，就当前的社会情形以及公众的情绪而言，这般“关系化处置”不见得是规避。制片人伊维特·梅里诺（Yvett ）在访谈里把朱迪和尼克看成是“人与人之间共同生活的一种试验”，要是把电影理解成是对现实状况的应对探寻，朱迪与尼克处理矛盾冲突的办法给出了一条可供参考的途径：在结构难以动摇的时候，借助可把控的关系构建去回应不可控的结构困境，用信任与勇气的日常践行取代对权力的直接抵触 。

的确，单个个体凭借单独一个行动难于去触动结构性的问题，然而在直面现实之际，把关系、信任以及日常伦理当作情感根基用以维持生活，或许恰恰作为当下好多人的选择的生存方式当中的一种。此类维系并非属于私人层面的举动，同样能够是一种情感政治，借助情感以及关系维持日常生活的可持续性，拖延结构性危机。

于“将结构转变为能够进行管理的日常”这样的逻辑范畴以外 ，此部影片所展现呈现的 ，另外一个相当重要的情绪方面的转向情形 ，乃是那种不是英雄主义的叙事方式得以出现 。

在朱迪、盖瑞以及宝伯特一同朝着电力控制室行进的途中， 朱迪之时正处于紧张之中规划着路线，盖瑞对她进行安慰表示“我们必定会取得成功的” 。“长达一百来年的时间里我的家人们始终在证实我们并非是众人所想象那般的坏蛋，即便是当前的这一刻，他们也不会要求我凭借肩膀去承担下全部的责任 。”盖瑞讲道，“缘由在于，我并没有肩膀 。”。

这段话打动无数人的，并非最后这个让人始料未及的小笑话，而是“家人不会要求我用肩膀抗下所有责任”，其所意涵的是对个体挽救命运或世界的责任的消解 。

盖瑞、朱迪与尼克（图源：豆瓣）

传统迪士尼动画常常有的这般英雄，是凭借责任、牺牲以及纯粹的勇气来驱动行动，承担起拯救他人又或者世界的叙事任务。就像《白雪公主》里的王子、《灰姑娘》里的王子、《狮子王》中的辛巴，还有《大力士》中的赫拉克勒斯。哪怕是在性别表现取得突破的《花木兰》里，那依靠个人行动力去改变国家命运的木兰形象亦是这种传统英雄叙事的延续啦。

能够看得出来，盖瑞的行动方式展现出了不一样的特点：不是那种被需要基于拯救家族命运故而承载全部责任继而凭借超群力量取得成功的模式，而是依靠依赖关联，凭借情感以及相互间的助力达成成功的 。

这种形象引发强烈共鸣的原因，和当下公众情绪紧密相连，九年前《疯狂动物城》播出后，“ can be ”成了强情感意志的流行语，其背后是时代充满朝气的向上氛围，人们觉得依靠个体努力能够改变命运，而在如今，相较于激励，公众更需要温柔、理解以及互相体谅。

这样一种情绪上面的转向，同样是能够借助国内互联网那些舆论场的动态给发现一些显著情况的。在最近这段时间之内，像是“辞家千里又千里，务必争气再争气”这样一句话，先是很快传播流开来，紧接着就迅猛遭到了批评：它一开始的时候是被当作离开家乡去追寻梦想之人的励志讲述内容的，然而紧接着众多的声音就对怎样来界定争气以及到底是为了谁而去争气提出了质疑。这恰恰是展现出了镶嵌于当下普通大众情绪之中的那种混合着焦虑与疲惫的状况，那种一味只是强调个人主观能动性以及责任承担的叙事方式，已然难以做出有效的回应了。

就此，于展现了现实状况的压力之后，也许能够再度理解前文所提的“绕开现实”的对错。“绕开现实”并非仅仅能被视作影片叙事方面的回避，更是当下普遍存在的生存办法：在没办法马上解决结构性难题之际，先使日常以某种形式持续下去。它不一定是胆小和怯懦的。

直面现实，相较于“避开”的态度，更确切的表述是“把问题暂且搁置一下”。如同《疯狂动物城2》影片末尾那般，仍在逃窜的两百多个罪犯并未被遗忘，随即火兽节已然开启，我们能够先跟着哼唱“a zoo, ooh, ooh”。生活于如此分裂的当下，极为重要的是，这般尖锐的分歧（争端）不必由我们这一代去实现解决，此刻可以先尽力紧抱住那些愿意相互拥抱的友人。

夏奇羊这位流行歌手，其原型乃身为哥伦比亚歌手的夏奇拉，（图源为豆瓣） 。

参考资料：

文档内容似乎不完整，请补充完整以便准确改写。 不过按现有内容勉强改写如下，M.，（2018年）。 ：新规范？。 ， ，7（1。

在2025年12月，名叫青年志的这么个情况之下，当整个世界变得让人感觉太过疲惫的时候，《疯狂动物城2》做出了不再锐利的这样一种选择 。

在二一世纪这一年之十一月，南方周末刊发探讨，相较于狐兔之间上演的那种类似“发糖”般情节，疯狂动物城第二部所呈现出的现实隐喻，反倒显得更能引人入胜，令人着迷？