春晚8字官宣不到2天现恶心事，难道真如陈佩斯所言？

怎会想到，“挂羊头卖狗肉”这个短语，竟有一日，可用以形容春晚 。

现在的春晚早就不是当初那个“全民的狂欢”了。

上一年的春晚总导演，反反复复地讲着聆听大家伙的看法，要去筹备一场“人民的春晚” 。

可事实上，最后的蛇年春晚同样不过是一场“流量的拼凑组合”，是一场“道德的劝诫感化” 。

今年的春晚，虽然目前只官宣了主题和主标识。

然而，于这“骐骥疾驰、势难阻挡”的八个字精妙呼喊之间，已然能够闻见与往昔毫无二致的“挂羊头卖狗肉”之气息。

2025年12月10日，春晚官宣了主题和标识。

设计师顾永江已经连续四年给总台春晚做设计了。

他依旧延续了以往的风格，看起来很精致、有格调。

不论是主题还是标识都融合了中国传统文化和传统美学。

先说今年的主题。

今年属于马年这事，致使顾永江选用那四个全是马字旁的字，讲的是存在一种序列感。

于观众眼中，呈现的是满屏生僻字大量聚集，看者感觉一头雾水，根本弄不清这种“序列感”所蕴含的门道，完全摸不着头脑。

众人眼中的春晚，不过是在冬去春来这个分界之时，大家欢欢喜喜、热热闹闹地共同度过，却非要追问其是否非得有特定意义才可以吗，不是这样的么。

而之后顾永江说的话，更是让人摸不着头脑：

不论汉马，还有唐马或源于其他时期呈现具体形象的马，都没办法具备范围广泛的指代特性。由于每个人心里都存有自身所喜爱的那专属的马，因此我们回返到文字自身，汉字的美妙之地，就在于它既拥有呈现具体形象的一面，又拥有饱含抽象意味的另一侧面。

这看上去好像是在讲春晚标识的设计，可事实上仿佛又是在给人进行“授课”。

什么抽象具象，老百姓哪儿看得懂这些。

大多数人只能直观的看出这个马年春晚的标识到底好不好看。

可是呢，这四匹马，把它们摞在一块儿，明显地，并没有那般的美观，相反地，却使得人看上去，心里头，有一种堵得慌的感觉。

是年，已然做了一载牛马，至这终了之夜，犹非得“势不可挡”地“驰骋”乎？

大家就不能歇一会儿吗？

陈佩斯曾经就说过：

踏上春晚那个舞台之际，我的处境相当窘迫，碰见任何人都仿若看待大爷一般敬畏有加，在作品里面所展现的诸多内容遭受到颇多的约束，那时我抛出好些构思，可是每一回均被无情驳回。

为什么陈佩斯的作品里会受到很多的限制呢？

难道是因为“不好笑”吗？

这种概率其实是很低的，毕竟陈佩斯的喜剧功底大家都早有见识。

当时他和陈佩斯的黄金搭档就曾创造出不少经典作品。

那之所以不过，大概率就是不够“教育意义”。

1998年排练春晚小品期间，陈佩斯曾说自己为什么不上春晚：

“创作理念完全不听，这届春晚，咱不上了！”

那时，他正在为同年春天晚会的小品《王爷与邮差》做筹备工作，在排练进行当中，他所构想并呈诉的创作思路，又数次遭到了春晚导演的否定 。

而这也不是陈佩斯第一次和春晚节目组产生矛盾。

据说，早在1991年的时候，小品《警察与小偷》正在进行彩排，在陈佩斯的小品里，有一些属于重要过场的戏码，被删减掉了。

而1988 年《狗娃与黑妞》的拍摄创意同样也遭到了否定。

按照常理来说，作品的把控原本理所当然就是从事专业的人员操办专业的事情，春晚节目组本来应该助力他们在这方面做得更加出色，然而不是全然掌控创作者进行创作的自由。

这和让创作者带着镣铐跳舞有什么不同呢？

然而呢，今年的央视春晚，虽说其中的节目单到现在都还没有对外公布，可是呀，仅仅只是关于春晚的主题同标识对外公布了，就已经是骂声此起彼伏一片了。

可见大家对春晚的信任值，似乎已经几近于负数了。

于相关评论区域当中，近乎不存在众人的期待，相反，吐槽以及劝退的声响不计其数。

有网友直接开门见山：

“又是驰骋奋进，春晚就不能好好让大家笑一场吗？”

还有人吐槽主题太沉重：

“除夕夜想放松，不想看四匹马逼着我努力”。

网友说的话看似有些极端，实际上其实却是不少人的心声。

如今呀，有不少人讲，那年味儿是日渐变得越来越淡薄了。实际上呢其和那个春晚处在一种越来越强行地去提升价值观的这种情况是密切相关，是摆脱不了干系的。

不少网友也开始怀念起了最初的春晚：

赵本山小品当年不讲大道理，能令人笑得前仰后合，如今春晚只想着教育人，完全没什么意思。

除此之外，还有很多人在“许愿”自己喜欢的流量艺人。

像比如说李沁，还有刘宇宁，以及再就业男团等，然而就这样的那种声音，很快便被吐槽的声音给淹没掉了。

有人尖锐地指出：

天天都盼望着，年年都失望着，那些流量明星占用着名额，实力派却没有机会，小品全都是在说教，歌舞全都是传递正能量，如此这般的春晚谁人还愿意观看呢？

还有网友翻出了赵本山当年的采访片段，感慨道：

老赵当年就洞察到了，春晚最为核心的主题是快乐，然而如今的春晚却偏偏要与之相反，怪不得一年比一年观看春晚的人减少了，真是令人感慨啊！

这些评论，看上去显得尖锐，然而实际上并非是那种恶意的抹黑行为，反而是观众内心最为真实的心声表达 。

人们并非没有怀揣着期待去看待春晚这一节目，而是对于那种充斥着诸多说教意味，与广大群众渐而脱离，形式所占比重远超内容实质的所谓“教化晚会”，是着实难以抱有期待的呐。

说起来，大家要求真的不高。

却只是打算于除夕夜之际，一家人环绕在电视机跟前，毫无压力地一块儿瞧一会儿晚会，纯粹地去享有几个小时的愉悦。

具备几个能使人们由衷地放声大笑的小品，几首悦耳动听的歌曲，几段令人赏心悦目之舞蹈，这些对于大家而言便足矣。

难道不是本末倒置了吗，非要在这些精致的节目之中，强行去灌输道理，还要求大家感悟精神 ？

可春晚节目组似乎越来越不懂这个道理，反而一味在要求高大上。

不仅节目上要拔高“思想高度”，舞台也要求“各种高科技”。

结果就是炫技成分太多，反而慢慢丢失了最本质的东西。

据说，赵本山当年退出春晚，也是因为创作理念的分歧。

他想做让观众快乐的小品，可春晚却要求必须有 “教育意义”。

如今看来，他的担心变成了现实，甚至愈演愈烈。

2026 年春晚的主题和主标识，看似充满了活力和希望。

实际上，似乎仍旧延续了曾经过往春晚那种“重教育、轻快乐”的老路子的状况。 ， 。

大家觉得今年的春晚能真的合民意吗？