为啥西方幽默中国人笑不出？解析中外文化差异背后的笑点分歧

中国幽默与西方幽默有什么区别？

诚实讲，此问题使我思索了足足一天，该问题极其触动我赖以生存的核心价值所在了。

最开始，全部文化之中的低级笑话基本是相近的，在电梯里放屁这般的情况，走路时不小心摔倒的状况，脏东西打到脸上的情形，夫妻之间发生争吵的情景，毫无缘由地被挨打的状况，对他人缺陷进行嘲笑的情况，傻子被欺骗的状况等等，所有文化里都存在这些类别的情形。

古今笑话那永恒不变的主题乃是嘲己或嘲同伴短处，较现代的版本有嘲胖子贪吃，嘲喜剧演员自身秃头，嘲丑者不被异性青睐，表演佳，不论译为哪国语，皆好笑，此类笑话，较高级之版本为善于发觉他人短处，比如涉及小S以及《宋飞正传》 。

接着，瞧那强势的人闹笑话，成了一个从古至今、跨越中外的喜剧内容，怎么说呢，如美女犯糊涂、地主家那傻头傻脑的儿子、落魄的大亨，《生活大爆炸》的基调是“一群在全天下最具智慧的人原来平日里这般尴尬窘迫”，暴走漫画起初的主题同样是“拿出帅气的我所做出的尴尬事儿来分享”。

语言游戏存在于东西方，文人笑话同样出于东西方都有。不是说不能翻译的就是绝佳笑话那种，所有双关语笑话都没办法进行翻译。

难道你会觉得我所展示的那个头像具备令人称奇的厉害之处吗？——没错，是这样认为的。这仅仅算是一个勉强说得过去的笑话罢了，根本够不上被称作经典的程度。 究竟在这世间存在着什么呢？——是为了生命。这个笑话所带来的笑点是比较冷清的。

之后开始讲述笑话“节奏”的重要性，自身不能流露出笑意，间或要有演技的瞬间爆发，诸如此类元素概莫能外 。

把以上都排除掉！然后，我们再谈中国幽默和西方幽默的区别。

我感觉，中国人平常讲话更为含蓄，存在诸多大家彼此心里明白但不挑明的潜规则。所以，最为高级的中国笑话，乃是巧妙地指出在场每一个人都心里清楚的潜规则，然而这些潜规则实在难以说出口，并致使所有人想笑却又不敢笑，全都装作听不懂。涉及的“社会暗语”数量越多，那个笑话就越显高级。能够达成“懂的人才理解”此等状况堪称极致。

究竟嘛，做出找死的行为确实是极具刺激之感的。仅有那比背着伴侣与他人暗中交往更具刺激意味的事情，便是肆意顽皮捣蛋进而做出极端找死的行径。

今天刚看到一个：

《武林外传》当中，堪称较为好笑的笑话里头的一个，属于范大娘讲的：“我上面有人。”紧接着，80多个锦衣卫登上房顶将其给压死，郭德纲存在一个挺好的：“看民族舞吗？是不穿衣服的那种。——你衣服都不穿，我怎么晓得你是哪个民族？”《我爱我家》在展示“社会暗语”方面是佼佼者，傅明老人浑身上下都是“暗号”，在此就不逐个列举说明了。

这一类笑话，要是针对不懂的人去解释，得给写出起码十条前因后果来。我觉着这种“暗戳戳的讽刺”，它是中国独有的，是在避开卫道士、审查、极左、极右、极理中客之后，普通人还想着笑一下从而展现出的智慧之光。

说的可不是，中国最为出色的笑话必然是涉及敏感词汇的那种，仅仅是这一类最为“隐晦”、最为“荒诞”。列举不涉及敏感却隐晦的实例，在《武林外传》里有“照顾好我七舅老爷”，这句所蕴含的意思存在：

1. 小六身为孤儿 ，2. 小六父母那一辈 ，无人能对他予以照顾 ，3.对于小六 ，其所在的父系家族 ，同样没人去照顾他 ，4. 小六是由一位年纪极大的男性亲属抚养长大的 ，所以在男女之事这方面 ，表现得呆呆楞楞的 。

看着电视的那个当下，并不会去想这么多，然而在潜意识当中，却会存有那么一种“相依为命、孤苦伶仃”的深刻印象。这句话是对武侠剧里常常出现的“临终托孤”情节进行恶搞，所托付的竟然是个距离如此之远的远亲，让人笑中带着泪水，这着实是一种很好的幽默。

最初，我们一直觉得小六讲的关于七舅老爷的话，就跟邢捕头老挂在嘴边的“影响仕途啊”一样，是小六在那胡说八道，毕竟邢捕头根本就没什么仕途可言。然而，在某一集里，我们却发现“七舅老爷”是真实存在的，并且小六“只听七舅老爷的话”。如此一来，小六这个人物一下子就变得悲哀起来，而这个笑点也随之有了深度，这个伏笔的高潮便是后来七舅老爷出场。

与之相反，在别的文化里头，那些带有荒诞意味以及打擦边球性质的情节，我们通常不会觉得有什么好笑之处。就像《动物农庄》、《大师和玛格丽特》那种类型，作者原本是想要表达出幽默且隐晦的意味的，然而从中国的审美角度去看，总会有一种“仿佛生怕话语没办法讲得清晰明白”的急切感觉，根本就谈不上隐晦。中国人所欣赏的“隐晦幽默”得更加隐晦才行，凭借假说来虚构场景、话题等从而达到幽默效果，这样所打击的范围才会更广，所蕴含的想法才会更多，如此这般才能够被称作是“好段子”。

中国人所不欣赏的西方荒诞情形中，巨蟒剧团（Monty ）是其中一个例证。巨蟒剧团是英国国宝级喜剧团体，在我国真的特别不火，顶多电影偶尔有人去看，这是由于电影结合相应情境后，笑点较易领会。而他们的荒诞短剧在我国全然没有市场。我认为其中一个缘由是，其荒诞表现得太过浅显直白，中国人所欣赏的荒诞是像《疯狂的石头》、《大腕》、《孝子贤孙伺候着》那般心理活动复杂情形下的荒诞。

与之相对应，西方最为出色的笑话同样是“点明平常在身边所发生的、然而大家却都未曾察觉到的荒谬之事”。声称这类笑话好，缘由在于它具备社会观察以及思考，而这才是能够让人记住的笑点所在。西方的这一类型喜剧在总体上较为轻快，全然不是中国那种沉重的路线。

假设近期有一部名为《蜘蛛侠》的影片，其中存在这样一个情节，有一个人表述道：“在我小时候，所玩的游戏是牛仔和印第安人游戏” 。随后，当中一个大反派，以一种极为政治正确的姿态去纠正他，说道：“正确的说法应当是土著人（ ）” 。此情节意在讽刺政治正确在各个方面都普遍存在，就连大反派都时刻紧绷着这样一根弦 ，全然不像那种沉重的氛围，仅仅只是让人觉得好笑 。

类似的情况还有，参加葬礼时竟然不认识死者，排队排了很长时间后突然变成了两队，大胖子稍微减掉几斤就自认为很瘦……这一类幽默也关联着一些社会潜规则，只是始终不像中国幽默的“暗号”那般隐晦如此，那般戳人内心。这一类幽默的笑点，与其讲是事件本身好笑，倒不如说是喜剧演员针对此事的过度反应才好笑。

拉里·戴维的《消消气》系列属于这一类型，主人公会像小孩子那般，指出生活里习以为常却又不太合乎常理的事情，然而别人却都认为他反应过度，太过夸张了，他的窘态相较于事件本身而言，更加好笑。

有一部名为《办公室》的西方喜剧，它在玩潜规则梗方面是挺厉害的，在这部剧里，最多也就是呈现出这样一种状况，那就是老板做出很蠢的事，而大家都假装配合，仅此而已。然而在中国喜剧里，情况就会变成全社会乌乌央央地整个行动起来，进而演变成震撼全国的大新闻，这形成的是一种魔幻剧情。即便笑点再怎么夸张，观众看的时候也会看得很爽，这是因为这个爽点，很多人都曾经亲身经历过……

即便存在大致相近的主题或者模板，西方幽默在整体上来说更加倾向于是现实主义的，更加贴近生活实际的，更加直接明了的。中国幽默则是更偏向魔幻主义的，更具泛政治化特点的，更为隐晦含蓄的。

于是，出于那种纯政治喜剧我们并不存在的缘故，这便不存在进行言说的必要性了，就像囧司徒那般的情况 。

都说所谓的“英式幽默”含蓄，然而那种含蓄，跟我们完全处于不同维度，英式幽默的核心是“损人”，并且常常是居高临下的，中式幽默的核心是“在社会系统性的碾压面前，我们是一路人”，有一个笑话，在场仅你和我能懂，在规则面前，我们都处于下位，英国精英真把自己当作精英，中国精英却把自己当作屌丝，就是这种感觉 。

给出一个例子，有位英国作家，在左翼报纸上面表示新首相撒切尔“性感”，在这不久之后他们碰面了，CH朝着她轻轻地弯腰鞠躬，撒切尔说道：“再低点。”他便降低了一点高度，“还要再低些。”他再次降低了一点，撒切尔忽然拿起一个纸卷在他的屁股部位打了一下并说道：“小子！”。

那最大的亮点出现了，关于这件事，是CH经历30年后写进自己自传当中的。这可是一场源自敌人女boss那儿的，令人终生难以忘怀的高潮呀……

接着再来一个极具典型性的中国幽默，记者讲道：“我俩们的市长身高达到了1.86米，着实特别帅气。”回应是：“那些欠缺思考能力的人往往就比较容易个头长得高大。”其内在含义是，哪怕别人说我个子高，我依旧得保持谦虚的态度。可最终还是遭遇了悲剧的结果 。

还存在着另外一种情况，即按我所觉得的那样，就算不存在上下压力，中国也不会出现如同美国那种样式的色情幽默。对于欧洲的情况不太明晰，其他亚洲国家的喜剧也没有达到黄到美国那般的程度。就连三级片这一类状况，在亚洲也都是沿着社会伦理路线前行的。

在美国存在这样一种情况，色情幽默已然达到了一种境界，那就是从极其露骨到似无实有的微妙境地。大家平常所熟知的喜剧演员，百分之九十九都是出自小剧场的经历。在小剧场里《美国派》这样的内容只是最起码的起步水准，我就曾听闻过相关趣事，比如“我的妈妈与五个男人同时发生的故事” ，还有“姐姐成为我的启蒙老师” ，再有“从事特殊职业时碰到我爸”等，这些内容呈现出将伦理与色情相互结合的状态，是非常具有冲击力的段子。需要留意的是，这些段子并非是在讲述真实见闻，而是类似如“于谦爸爸”式的胡乱编撰的笑话，只不过是拿自己家人的乱伦情节来进行调侃 。

这个尺度在中国是永远不会发生的。

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