善恶终有报应！ 88岁谢贤瘫痪轮椅成“笑柄”

哈尔滨的寒冷没能将流量冻结，冻结的是不少人的判断，一场肖邦纪念晚宴，舞台的灯光非常美，音乐同样也不错，然而最引人注目的却是人群正中央的那条粉色长裙，李湘领着王诗龄站在一圈身着西装套裙的人之中，有着金灿灿的气场，镜头一经推近，评论区立刻就炸开了锅，有的人夸赞“名媛范儿”，也有的人直接指出“老气”“暴发户味”，两种审美相互较量，火药味愈发浓重。

另外一边呢，演员聂远的女儿于新剧《风与潮》当中饰演“小渔” ，其笑起来之际眼睛仿若一弯月亮 ，哭戏之时并不显得别扭。早些时候她于《暗夜与黎明》里面仅仅露了一小下 ，可就已经有观众记住了那份自然。那个聂远是何人呢？乃是《延禧攻略》里的乾隆 ，名气还是足够用的。当他提及自己女儿的时候 ，更像是把方向盘交予她 ，而自己则在旁边守着安全带。“一个身着针织开衫蹦蹦跳跳 ，一个身着粉裙礼服举杯。”这样一组对照稍微有点刺眼。

这场争论，被好多人归结到“富养”以及“精神富养”这个陈旧的话题上，李湘呢，把最贵的舞台、最密集的晚宴、最体面的圈层都呈上，其方式十分直接，王诗龄啊，英语着实利落，艺术欣赏存在门槛，她的气场好似被抛光一般，亮得很，还顺便把十五岁的青涩磨掉了一层，类似被打磨成完美的工艺品，温度稍微降了一点点，聂子一的出现方式更迟缓，更笨拙，她为了角色去翻阅材料，去学习方言，脚丫在片场跑得黝黑，自信是从身体里生长出来的，导演喊“过”的那一秒，她晓得自己达成了。需求并非是单一的一个外包装，需求所指向的是一段具备能够复盘特性的经历，这段经历显得颇为朴素，同时又具备一定的硬度。

哈尔滨这座城市，在这两年于文旅方面是秉持认真态度的，冰雪大世界将人气送达全国热榜之上，音乐会、钢琴赛一场接着一场，城市运用文化名片，品牌也寻觅流量之地，晚宴并非仅仅只是晚宴，它是利益汇聚之所，是审美权的展露之境，谁拥有镜头谁便拥有话语权，谁能够稳稳拿住镜头，谁就占据叙事的核心位置，平台在进行推动，父母在加以推动，品牌在予以推动，未成年人被置于镁光灯的中心地带，监管也在密切注视，孩子究竟应不应该如此早早地“出道”呢，家长声称“我是在给予她最为优质的资源”，观众询问“这份自信是借来的还是自身所具备的”。两种答案都在场。都不肯退。

有个细节，着实挺扎心，王诗龄的自信，更像是环境所赋予的，有珠宝加持，合影站位时，大人物在其身旁，脱离了那个场面，还亮不亮，谁知道，这可就尴尬了，聂子一的自信，是从另一条线生发出来的，台词背得滚瓜烂熟，镜头也踩得精准无误，在冷风里跑过一遍，不需要爱马仕来背书，需要的只是一声“行”，有人把王诗龄的粉裙，当成阶层焦虑的投影，把聂子一的“月牙笑”，当成普通家庭的体面，也有人反过来想，富贵花不一定就没有生命力，泥地里奔跑的，也可能被资本用力包装，对，谁都有可能被操盘。关键是家长的手到底在扶持还是在摆弄。

李湘的抉择更为激进，她将自己所打下的资源朝前推，把女儿视作一个“升级版”的人生规划，目标清晰，代价同样清晰。聂远的选择较为保守，他仿若一名护林员，不改变树形，仅阻挡风口处的沙子，有时慢得令人心急，有时又能保住那一丝灵气。“气质源自何处？”这个疑问总被置于金银器与高定旁边，着实讽刺。它更像是从泥巴里向上挪动的事物，源自一段真实的失败，源自一次未被看见的努力。无论身处皇宫还是巷子，都能让心安稳，这很难。

孩子所走的路没必要统一，十五岁与十一岁不同，晚宴有着封闭的圆环形状，片场则是开放的荒野模样，这是两种不一样的坐标，也是两条不同的轨迹，你能够看到的是镜头当中的光，而你看不到的是镜头之外的风，谁又能够在风中稳稳站住，时间久一点呢。