《决意离开》99%的人都没看懂，姜武不应该被批判，导演表达很深刻。

《决意离开》上映8天，票房突破7800万元，豆瓣8.6的高分，让影片在口碑的支撑下走得更远。对于一部现实主义文艺片来说，这样的成绩相当亮眼。

影片改编自一位50岁大妈自驾游的真实故事。咏梅饰演的李红身陷现实生活，无法挣扎，无法冲出牢笼。她时常回忆过去，从18岁梦想考大学，到后来的恋爱、结婚、生子。现在的回忆和过去的回忆构成了《决意出逃》的两条故事主线，相互交叉、重叠、呼应。最终，忍了30多年的李红鼓起勇气，追寻自驾游的梦想，活出属于自己的人生。

这部电影值8.6分，剧本完整，拍摄工整，叙事节奏有序。李红的离去让人想起山田洋二的《家族之痛》，当然没有那么轻松幽默，而李红积极向上的生活态度和坎坷的人生经历让人想起《松子的一生》。

《决意出逃》用100分钟，将一个传统中国女性的人生，填上找回自我、活出自我的悲歌。影片的细节处理相当到位，相应的隐喻也通过具象的形象得以实现。阳台上压抑的栏杆，映照出力红几十年来一直被困在所谓的“家”的牢笼里，没有希望，没有乐趣，没有幸福，甚至没有尊严；

她提着两袋蔬菜在暴雨中爬楼梯，丈夫撑着伞走在前面，她就抱怨自己走得太慢，这个伴侣不仅不体谅人，也缺乏起码的尊重。

宝宝的尿布、日复一日的责骂、满地打滚的乒乓球、没弹进烟灰缸的烟灰、放在角落的旅行包……所有的元素和细节都在不断积累情绪，都是从日常生活中提炼出来的苦涩，极具普遍性。在观影过程中，你会不断想起父母、亲人，进而想到自己。电影中那些戳心的元素就像回旋镖，在电影中四处飞舞，最后刺穿了自己。

电影中刺在她胸口的利刀，与片尾她穿的红裙遥相呼应。她摆脱懦弱，勇敢前行，山路、夜路，只要走出困住她的牢笼，她总能找到解围的办法。这是导演给电影最完美的结局。

影片中每个演员都演得不错，咏梅给人的感觉是彻底放下了，忘却了自己，她演的是被生活磨得精疲力尽，每天被丈夫欺负的李红。开头的隐忍，结尾的爆发，最后的自我解放，同一个人的三种心境，演得非常准确，咏梅再一次贡献了女演员级别的表演。

姜武演得也出乎意料的好，把一个男人在家里的颐指气使，以及他内心那些理所当然的想法都演绎了出来。

孙大勇这个人物几乎体现了一个已婚男人的所有问题，令人极其厌恶。这样的人物塑造固然可以营造出强烈的戏剧张力，让两个人之间的较量变得有趣，也让李红的离开具有足够的说服力，但这也难免会使得这个人物具有某种象征性，让他成为这个故事里的罪魁祸首和最坏的人。

这是《决胜时刻》的肤浅之作，所以有人甚至说这部电影是“反男”。其实，大部分观众并没有看懂这部电影。《决胜时刻》并不是反男，也不是批判孙大勇这样的个体，而是有更深层次的表达。

影片中的李红已经主持家务几十年了，除了年纪变大了，她没有任何变化。

可是孙大勇呢？李红记忆里的那个男人，和现实中的他，已经发生了很大的变化。

他曾经是一个温柔帅气的小伙子，在电话里答应过李红，会照顾他一辈子，后来李红下岗了，他们就结束了分居，当时他花了很多钱给老婆做了一个带镜子的衣柜，至少那个时候，他是尊重李红，爱着李红的。

所有的婚姻，在求婚和婚后初期，大概都是这样，有爱有情。孙大勇不懂浪漫，老婆买漂亮的花瓶，插上花，他都会不开心。他是典型的“经济男”，一瓶汽水1毛5，他会说贵。买菜钱他会精打细算，每天记账。为别人算的时候他吝啬，为自己算的时候他节俭。

豆瓣上的一条评论写道：“看到很多网友说：看过的人都知道，演技保守，这让人害怕。甚至有人开玩笑说，姜武演技不好，应该让他爸来演。”

这条评论说明孙大勇的巨大改变并不是个案，对于他们那一代人，甚至现在这一代人来说，都是具有普遍性的。这也是为什么电影能够平等地伤害到所有人，也是电影想要表达的核心。

那“孙大勇”为何会变成这样呢？

影片中，李红不断回忆，回忆自己考大学的希望破灭，回忆父母对她的态度，回忆与孙大勇从结婚到恋爱的相处，回忆与女儿的对话……作为影片的第二条主线，回忆部分一半完整地塑造了李红这个人物，另一半则全景式地展现了中国传统家庭中的代际关系，根深蒂固的重男轻女思想，以及男女社会地位的不平等，给女性带来了制度性的压迫。

李红那一代人出生在艰苦的年代，家家户户都很穷。高考终于恢复，他们才得以考上大学，但因为家里人多，男孩必须先上学。结婚生子时，计划生育政策只允许生一个孩子。好不容易生活好一点，赶上了下岗潮。

在李红的人生中，如果她最后没有下定决心“出走”，那么一切都是被安排好的，注定她过不上自己想要的生活。生长在重男轻女的家庭，她上不了大学，嫁不了好男人，物质生活也过得不好。有了孩子之后，她就只能辛苦一辈子。

男人在外工作、女人在内工作，似乎已经成为一种社会刻板印象。女人总是理所当然地承担起家务、带孩子等任务，而男人则视之为理所当然。孙大勇在家招待亲朋好友时，忙得团团转的李红不仅没法坐在餐桌前吃饭，还被迫陪他们喝酒。

其实看完整部电影你就会明白，导演尹丽川对孙大勇的刻画，绝不是对某个人或者某个群体的批判。她通过对以李红为代表的女性生活的全景式呈现，告诉所有观众，她们这一代人，从读书、就业、结婚、生子，被安排、被推着走，养育完孩子，又帮忙抚养孙子，转眼几十年过去，她们始终为别人而活。社会是一个大体制，女性的困境是一个体制问题。李红两次决定逃跑，两次都失败了，不是因为丈夫拦着，而是因为女儿和孙子。

电影无法解决体制性问题，但至少提出了让观众反思的问题，很有意义。电影里的李红最后没有和孙大勇离婚，是因为现实中的苏敏还没有成功和丈夫离婚，她和丈夫的故事可能比电影里还要狗血。希望《决胜出路》能引起社会对女性更多的关注和关爱，婚姻法的天平如果能向女性倾斜一点就更好了。