浅析直接电影创作方法在体育纪录片中的运用.docx

《记录时代》栏目一主持人：浅析直接电影创作方式在体片电影中的运用。王庆福所谓的体育纪录片，就是以体育为内容的纪录片。大震动。德鲁和他的追随者以“直接体育纪录片的方式制作了19部影片，主要关注体育活动中的人物，其次是电影”。其中，《党内初选》（1960年）、体育人物行动的目的性和比赛场景本身的戏剧性、《危机：总统承诺的背后》（1962年）和《电椅》（1962年）使这个主题比较流行。与其他题材相比，该剧的影响力非常广泛。此外，还有直接电影冲突的代表作品。因此，体育纪录片与直接电影有着天然的默契，直接电影是纪录片史上的重要流派，包括梅索斯兄弟的《给我庇护》、《推销员》和《格雷》。 。 《地表花园》、怀斯曼的《的喀喀歌舞团》、《医院》、《中央公园》等。 对于直接电影的工作方法，利科克说：“我的方法是利用电视摄像机的声画同步。当我们开始拍摄时，我们采用手持拍摄，无需三脚架，无需踏步，完成体育赛事的现场信息采集和运动照明，不问任何问题，不要求拍摄对象做任何事情。” ①对事物行为的记录。但如果仅仅停留在表面记录，他在另一个场合说道：“对我来说，唯一的原则就是体育纪录片只能提供比赛场景的精彩镜头，或者干脆不采访我。我只专注于提示人们采取某种行动。”它只呈现主人公的人生故事，却无法深入人物的精神行为，因为他对此感兴趣，无意与他人争论。 99

② 德鲁在我前面。直接电影创作方式介入体育纪录片，是工作理念上的要求，“设备是一回事，如何利用它来弥补单纯纪录片手法的缺陷，让体育纪录片更加真实又是另一回事。关键是要捕捉人类自然发生的诠释，不仅是在故事层面，更要达到生活的情感层面。” ③作为直接电影的长期践行者，埃伯的生活很深刻。梅索斯在个人网站上开示：（1）远离观点； (2) 热爱你的拍摄对象：(3) 记录事件、场景和直接电影的起源，避免采访和评论。 ， 主持人; （4）20世纪60年代美国制作的直接电影《与天才一起工作》，代表作； （5）不可复制、不可控制； (6)现实与真理之间。角色是罗伯特·德鲁、理查德·德·利科克和弗雷德里克，他们有亲戚关系，并对他们保持忠诚。 ④这些观点直接源自Ke 和兄弟。 1958年的罗伯特·德鲁给人一种矛盾的印象。在这里， Film-5’0组织的电影制作组一方面说服纽约《时代》杂志公司强调不干预，另一方面又强调要夺取人类的实验经费，开始改进装备，尝试表达对无法控制的事物自然产生的情绪。因此，这些观点必须结合具体事件，采用方便灵活的同步记录和现场拍摄。由此，我们可以了解声誉的历史脉络。 。首先，我们来看看“不干预”。在直接胶片记录时代，记录了63万平方米的数据。 I栏目主持人表示：在一项应用中，摄像技术完全实现了声画同步来记录拍摄者对拍摄对象的介入，从而实现“墙上飞”的传统方式记录，具有极佳的记录效果。装备，创作还原生命原生态，等待生命中非凡事件的发生。但如果生活总是像一部纪录片，那就不再是问题了。

比如《党内初选》只用了几个场景就让它变得平淡，这种等待就失去了意义。因此，直接胶片摄影机记录了美国总统竞选的场景；梅索斯兄弟必须找到一个合适的主题来表达，这样才能像萨利·戈尔迪的纪录片《Gimme 》中披头士乐队的演唱会场景一样。孩子身上散发着耀眼的光彩。那么体育是直接电影吗？警察与粉丝冲突的场面激烈且富有质感；而在《灰色摄影师寻找的理想拍摄对象？回答这个问题，色彩花园》中，镜头前的主角小艾迪。毫不掩饰两兄弟之间的爱情以及体育作为纪实题材的特点。但如果真正的电影就到此为止，那么电影的要求就从两个方面来说明。那么这个流派就会成为历史上的过客。体育题材的戏剧性不仅仅指比赛本身的激烈对抗，而是持续影响美国三十年，即使数字技术改变了阻力、悬念和特殊的身体动作。在语言带来的传统真实感仍然是一种非常电影奇观的时代，现实生活中那些以冠军为最终影响力的类型又如何呢？秘密在于学生所追求的另一个“直接电影”概念。人为设定的目标与现实生活的反抗之间的冲突，直接就是电影为自己设定的目标——关键是抓住。两者在体育纪录片中经常交织在一起，也正是基于这一观点，20世纪共同推动了故事情节的发展。 20世纪60年代中期，体育人物的日常生活被记录下来，直接电影被发明。 “墙上飞”风格是一种努力实现特定目标的生活。个人的拍摄技巧就是像墙上的苍蝇一样等待。人为了实现目标，总会遇到家庭和社会的人。 ，经济和情感冲突的时刻到来了。

正是在这种拍摄方的压力、现实生活与主角理想的对抗中，直拍电影失去的是大量时事新闻，换来的是矛盾与对抗，影像的内涵不复存在。既指向故事，又指向故事。子弹如同黄金一样珍贵。幸存于 20 世纪 60 年代末和 1970 年代初。比如，纪录片《篮球梦》中的主人公盖茨就因为家里无力承担增加的学费而辍学。但“观察并置”的拍摄理念强调相机只限于平常的日常生活，将拍摄到现实生活场景中的物体。我们既不能只拍摄光明的一面，也不能回避黑暗困境的压力。体育竞技是展现人物成长过程的一种方式，但通过前期的观察和后期的素材处理，另一个地方就是克服现实中的矛盾。比赛的目的是通过展示图像材料的矛盾和对立来反映生活。主角自身天赋的阶段与主角在现实生活中的努力之间的辩证关系。就像时间一次又一次的流逝一样，生活中的需要在比赛舞台上得到考验。在激烈的竞争中，一切都充满了轮回。直接电影不断适应日常生活的慢节奏，每场比赛都被中断。拍摄过程中积累了生命的意义，其内容绝不是主角成长的一个步骤。纪录片《篮球梦》正是通火的一次偶然事件所能报道的。它直接拍摄不同级别的篮球比赛并呈现这也是两个美国黑人的价值来源。

青少年的这种成长过程是由生活物质的积累而产生的。由此可见，体育生活的形象本身被另一位直接电影大师怀斯曼称为具有不同于普通日常生活的特征：悬念和强烈的“积累印象的蒙太奇”。从《的喀喀愚蠢》到《高中》，戏剧性的冲突和不寻常的情况。从《医院》到《动物园》再到《家庭暴力》，怀斯曼以直接电影的方式拍摄了近20部纪录片，最大限度地减少了摄影师的干预，将它们编织成美国式的方式，使图像变得真实。体育比赛中人与社会的联系感大大增强。 ⑤ 事物的不寻常状态特别适合用这种方式记录。体育比赛中运动员的状态是一种不同于日常生活的特殊状态。比如在百米栏的田径比赛中，摄影师眼中的运动员不仅身体强壮，身体健康，事实上，作为一种拍摄方法和拍摄理念，一种直接兴奋的表情，这种表情与欢呼声结合在一起看台上的观众在实际拍摄中很难实现。这是因为，一起度过的转瞬即逝的时光，造就了一种不需要任何人为设计的高情感生活。并不是每天都充满矛盾冲突，直拍电影排除了拍片潮流。导演影院要等的剧就是hi3Q。愚蠢的; ≮≮ZU ●叶万芳数据记录时代I 栏目主持人：益神是直接从生活物质本身获取的，而且由于体育竞赛的出现，2008年奥运会的标志性建筑鸟巢也被建立在一个身体。 ，当高潮到来的时候，就会有每天长高的时间。

见证历史是纪录片的首要功能，直接影响观众的期待。因此，该拍摄方式所提供的影像价值大大缩短了体育题材纪录片的拍摄周期。在平时的生活中，导演需要花费大量的时间才能将电影进行出色的诠释。非凡的时刻将会出现，并且在体育主题纪录片中，它们会来得非常快。其次，在相机和摄影师的关系上，会努力隐藏起来，直接拍摄不会干扰相机在其他题材中的存在。这种不干涉被拍摄对象、维持高不可攀的拍摄方式，在体育纪录片中将生活品质记录在图像本身中，从而使纪实图像成为必须遵循的规则。视觉冲击力大大增强。体育人物纪录片不仅要关注体育题材本身的特点或直接关注人物的行为，更应该关注人物的内心。在不断变化的电影需求中，无论是直接电影还是体育纪录片都有一定的变化领域。人物的内心活动往往与人们的行为有着天然的默契。正是这种默契，使得直接电影和体育纪录片齐头并进。对于以体育人物为基础的体育纪录片来说，他们走到了一起。一般来说，作品的高潮几乎总是在赛场上。体育比赛的规则和时效性决定了纪录片创作者无法人为地安排体育纪录片中运动员的行为。第三，直接胶片拍摄方式只能通过摄像机的调度和使用来实现现场素材的获取。当然，还会有更多的摄像机进行有意识地采用直接胶片拍摄技术的体育纪录片直播。公共信号的直播一般只解决美国纪录片广播的技术问题，这一问题可以追溯到20世纪90年代初。镜头满足了观众对整部电影《篮球梦》以及后来出现的《何塞》等一系列纪录片的观看需求，而且纪录片的拍摄更具方向性，《丹》《轮椅大赛》《姚明》与直播的被动拍摄相比，《永恒之火》等体育纪录片的镜头均采用直接电影拍摄手法。

有了更多的主动性，就可以根据内容的需要来。免费直拍在体育纪录片中的应用主要体现在内容的选择和拍摄方式上。例如，美国纪录片《篮球梦》中，篮球比赛时，场上观众热情高涨，长时间连续拍摄，凸显了影像的价值。电影特别强调了拍摄时间的跨度、欢呼声、篮球场上漂亮的进球、解说席里解说员的直接喜爱。新人对姬动的评论总是围绕着主角。以及电影的含义。体育纪录片通过非国民纪录片《赛季》中对上海大鲨鱼对阵八一队比赛的断断续续的跟踪记录，凸显了影像的价值。美国纪录片竞赛尤其精彩。比赛过程中，镜头聚焦在双方的头球上。 《篮球梦》的拍摄历时五年。影片一开始就拍摄了两位主角的攻防，创造了戏剧性的高潮。除了影片最后盖茨和阿吉还是小学生已经升入比赛的激烈场面外，隐藏摄像机的拍摄方式也适用于进入大学的普通学生。视频素材的积累，为两个角色的成长提供了详细的快照。例如，在纪录片《红跑道》中，王陆将单一形象的形象浓缩了出来。同时，作品以主人公的一生为线索，展开训练环节。两个女孩继续了解自己。耐力挑战让观众看到了美国社会的方方面面，比如种族歧视的过程，是用长焦镜头捕捉到的。关于五分钱歧视、贫富差距、吸毒和犯罪等问题。

中国纪录片《中中》中的事件镜头显示，运动员在单杠上一动不动地训练。 《筑梦2008》是一部历时7年拍摄的作品。面部表情随着时间的推移而变化，从而将竞技体育与中国申办2008年奥运会相结合，故事情节的残酷性显露无疑。影片从2001年开始拍摄，2008年完成。第三，从拍摄内容的选择上来说，直片并没有持续7年。顾云导演和她的影像见证了所听到的必须记录的事情。却始终处于紧张的状态等待着有助于作品中人物成长的偶然事件，比如开拍时的拆迁大妈事件。这一点在体育纪录片的创作中表现得非常明显。 】Q的孙女还没有出生，在影片的最后已经是一个5岁的小女孩了。关于体育人物的纪录片通常会跟随人物的日常生活，影片也见证了三位体操运动员如何通过拍摄的方式成为体育人物。纪录片的主角}从一个小女孩成长为世界冠军：而奥运会，必须有一定的戏剧性前提，在这个前提下，一切都可以庆祝