我期待着有一天，国产动画竟一半儿童不宜？

从目前各种舆论对《头脑特工队》的追捧。

让Sir再一次思考一个问题，好动画的成人向。

优秀的动画片绝不止于取悦孩子。

《大圣归来》之所以在暑期被誉为“国产动画的良心之作”，其中一个重要因素，是因为导演田晓鹏认为目前国内的动画作品普遍存在幼稚化倾向。

而“动画是做给成人看的”。

据传在广电部门的影片审查过程中，孙悟空与山神激战时的一句台词“我去！”不幸被删减。

剪掉的原因是广电总局把《大圣归来》定位成儿童片。

醉（罪）了。

在这种思维的主导下，难怪这些年的国产动画是这么惨不忍睹。

其实我们祖上也曾经富有过。

第一部长篇有声立体动画电影《铁扇公主》（1941）。

“阿童木之父”手冢治虫就是看了这部片，决定从事动画行业。

第一部大型彩色宽银幕动画长片《哪吒闹海》（1979）。

岁月流转，多少年以后，哪吒身披长袖，身着如雪白衣，那在漆黑如夜暴风雨中挥剑自尽的一幕，依旧清晰如初，历历在目。

这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有再现。

这些动画片勾勒出国产动画璀璨的“远古时代”。

自80年代末期起，世事变迁，我们的动画作品转向了电视屏幕，变成了哄骗小孩的敛财工具。

这一点，动画大师宫崎骏感受比我们还深。

在1961年，我国推出了首部水墨动画电影《小蝌蚪找妈妈》，这部作品被日本动画界誉为“奇迹”。

1984年，吉卜力工作室的创始人高畑勋与宫崎骏携手，一同踏上了中国的土地，他们前往上海美术电影制片厂，以朝圣者的心态进行了参观。

他们向上海美术电影制片厂捐献了《风之谷》的拷贝，同时双方进行了深入的沟通。

但是，这次朝圣之旅，宫崎骏和高畑勋的内心几乎是崩溃的。

他们注意到，美影厂最重视的是按件计酬的机制，相较之前，对艺术创作的关注度有所降低。

《南方周末》曾经采访高畑勋，证明了这点：

宫崎骏对中国的失望达到了极点。我对此感同身受。毕竟，我们对上海美术电影制片厂抱有极高的敬意，却未曾料到其高层竟然只关注这一点。一旦实行计件付酬，中国学派的电影便难以再拍。计件付酬无法激发创新——持续投入新短片成本高昂，而系列片只需精心打造开头，角色和背景确定后便无需过多精力。总体来看，自改革开放以来，我国动画艺术电影领域的发展却因过分追求经济利益而呈现出衰退趋势。

自此，吉卜力工作室的内心深处，一座崇山峻岭轰然倒塌，而中国则化身为负面典型，时刻提醒着一代日本动画从业者。

在中国动画逐渐黯淡无光之时，日本动画电影崛起，名作迭出。

《风之谷》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》……这些作品，它们各具特色，引人入胜。

宫崎骏原画手稿

宫崎骏，以及新海诚、今敏等众多动画界的泰斗，他们所创作的作品，主要面向成年观众。

今敏就不说了。

《红辣椒》中最著名一幕：剥皮见心。

单画面就儿童不宜。

即使看起来老少咸宜的吉卜力，它的主题内涵也是绝对成人导向。

可能是宫崎骏最好的作品《幽灵公主》。

这些台词，是小孩子能理解的？

吃人，得到人的力量。

想得到战胜人类的力量，所以要吃人。

谁也不能改变命运。

不过等待命运，或是争取自救，可由自己决定。

宫老爷子就曾说过：

优秀的作品理应具备广泛的受众基础，易于大众接受，然而其内涵深度必须深厚，以确保观众在欣赏后能够获得心灵的提升。

好莱坞也经历过这种痛定思痛。

1966年12月15日，举世闻名的华特·迪斯尼因肺癌不幸离世，此后，迪斯尼公司陷入了长达21年的依赖过往成就的困境。

直至1989年，迪斯尼公司方才觉醒，决定聘请专业人士麦克·艾斯纳取代老夫人女婿，全面掌管公司事务。

当年推出的《小美人鱼》就大获成功。

其中一个关键因素，在于它直接跨越了幼儿的懵懂阶段，直指成年人的爱情领域。

从此，爱情成了迪斯尼动画的一大主题。

还有曾一度登上票房巅峰的《狮子王》。

《狮子王》在摒弃了那轻松欢快的百老汇歌舞剧风格之后，其本质展现的是一个历经岁月沉淀、庄重肃穆的故事——它讲述的是复仇的宿命、责任的重量以及成长的历程。

然而，这部电影谨慎地以相对无害的形式，巧妙地呈现了诸如杀害君主、生命终结、欺诈等深奥的成人主题。

影评人Roger Ebert就直言不讳：

过于残酷而不适合年轻的小朋友观看。

这首在全球范围内广为传唱的主题曲——《今夜你感受到了爱吗？》——同样也属于成人向的范畴。

感受这份爱的力量，约翰——仅此一夜。

幸运的是，这几年，一批国产动画人终于意识到这个问题。

《魁拔》。

《十万个冷笑话》。

甚至一直跳票的《大鱼海棠》。

都从价值观，世界观粉碎了婴幼儿钙片式。

当中佼佼者自然是《大圣归来》。

它的成就充分展示了，目前的中国市场具备容纳更多高品质成人动画的巨大潜力。

需要明确指出的是，成人向动画并非等同于血腥与暴力，其故事内容反而更加复杂，角色形象也更加丰满（如兼具正义与邪恶），尤为关键的是，它们能够激发成年人的思考。

事实上，如果可以放开手脚，《大圣归来》将更黑暗。

导演田晓鹏在接受《腾讯娱乐》采访时就曾说：

我认为我们最显著的特质在于愿意顺应市场……目前的中国原创动画市场尚处于初级阶段，观众群体也尚未能迅速适应这类专为成人设计的动画电影，因此在创作过程中我们时常感到矛盾重重。时而沉浸于自己的创意之中，时而又要思考作品是否适合儿童观看，结果遗憾颇多。

除了观念亟待更新，我们的成人动画，技术也是短板。

《大圣》的导演也坦言，并非特效制作得多么出色，实则是因为设计风格颇具时尚感，相较之下，好莱坞的制作在精细度上能超越我们百倍。

凭借在设计中巧妙融入外国人难以领略的中国风凄美韵味，再加上些许好莱坞风格的调侃幽默，这样一来，你们就会觉得“效果很棒”了！

种种不足。

而就这，我们多少年才等来一部《大圣》。

毒舌电影原创：

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