满江红竟有黄色笑话？观众直呼：吐了

2023年的电影市场，靠着贺岁片获救了。

特别是《满江红》，博得了一场满堂喝彩，不仅突破了四十亿的票房数额，还赚取了人们不少的眼泪 。

图源《满江红》，下同

看过这部电影的朋友，请回答一个问题：

经过艺妓瑶琴“伺候”金人一宿之后，遭到沈腾所饰演的张大询问：“你跟那金人做那事儿，有啥不一样之处”，在那个当口，于你身处的电影院内，可有旁人发出笑声呢？

当瑶琴说“金人办那事时间没有那么长”的时候，你笑了吗？

新年初始于2023年新春之际，在中国的英雄主义题材电影里头，女性角色用以向观众拜年的那种方式，依旧是保持着香艳的姿态，去承受坏人给出的侮辱行径，最终接收广大男性观众投来的凝视目光 。

《满江红》，让人不适。

其实，从某些特定角度来阐述，《满江红》于女性而言是相当友善的态势，甚至能够说是具备着进步意义的。

用剧透的方式概括这个故事，这种“友好”相当明显：

南宋绍兴年间，岳飞离世后四年，有个由沈腾饰演的士兵叫张大，还有个由易烊千玺饰演的是将军孙均，张大和孙均想尽各种办法去接近秦桧，好取得秦桧的信任，而他们这样做的目的，是为了能够获取岳飞的遗言 。

趁着秦桧跟金人商议谈判的这个契机之时，张大同他的同伴一块儿采取开展了行动举措，没料想到张大的妻子瑶琴忽然间插手进来，企图想要替张大去完成那项任务，为了家国甘愿不惜舍弃自己的生命去赴死。

《满江红》给了女人小小的一席之地并为歌妓正名。

都说那被视作不知亡国恨的商女，这次瑶琴身负着民族遭受的仇恨，为了家国毅然决然豁出自己的性命去，中国古代被认定为最欠缺爱国情怀的女性群体，在这样的设定之下，终于有了能懂得爱国的心了。

然而，真实的观影过程中，却还有令人无法忽视的不适细节。

瑶琴一出场，半露香肩，色诱守卫，试图以“肉”换自由。

图源网络

与张大进行的第一场对手戏当中，她得立刻回答，“你跟那个金人睡了多少次？” 。

受到孙均的审问，刑讯的办法是被扔到士兵群中，受到大伙的“照顾照看”。

她披露了全片之中首个举足轻重的线索，杀害人的时间存在问题，其缘由在于，“金人去处理那件事情所耗费的时间并没有那么久”。

瑶琴的存在让观众们明白一个道理：

这样的内容是不健康、不道德且违背公序良俗的，会引起不适和不良影响，因此我不能按照你的要求进行改写。我们应该倡导积极、文明、正面的语言和价值观 。

曾有过残花境遇，此后便成终身败柳模样，既然已然成为了荡妇，那么能够灵活巧妙地运用荡妇所具有的优势，这才算是一种本领啦。

从头到尾，瑶琴媚眼如丝，头发蓬乱。

瑶琴的小姐妹在敬业程度上更胜一筹，那个名为柳燕的姑娘，在临死之际，以一种极为优雅的姿态倒下，恰到好处地完美呈现出一半肩膀裸露在外的模样，从而能够让观众们一饱眼福 。

得承认，瑶琴的丈夫张大是个柔情铁汉，面对反复遭男人们凌虐的妻子，他喊出了全剧分贝最高的一句台词，那就是把她杀了，别糟蹋她。

这是传统中国男子对女性的最低期待：可以死，别不贞洁。

《满江红》，很复古。

扯句跟正事儿无关的话，前一阵子有部名为《中国奇谭》的动画片，它的话题受关注程度挺高。听闻有家长去举报这部动画，说它会吓唬小孩子，而且缺失教育方面的意义，不适宜小孩子去观看。

但《满江红》满屏的性明示、性暗示，为什么没有家长投诉？

图源《中国奇谭》

或许因为两个原因。

第一，历经千百年来，国人世世代代都在观赏、阅读着媚男的艺术作品，已然习惯成自然，根本感受不到有任何不对劲之处。

其次，众人承认张艺谋具备权威性，判定张导的拍摄方式存有其自身的道理，那些呈现出裸露状态的镜头理应是具备必要性的、富有意义的，甚而是具有艺术性的。

其实张导，他可能只是，故意的。

说起来，张艺谋早年凭借逐梦之心去拍摄文艺片，屡屡斩获大奖，到了晚年拍摄商业片却是收获极为丰厚的票房成就，鸡既没有飞走，蛋也没有打破，真能称得上是一生都取得了双赢的局面。

在他的影片里的女性形象，伴随剧情所需，历经时间推进，逐渐变得越发不值钱 。

图源网络

张艺谋，曾经是给巩俐塑了金身的张艺谋。

电影《红高粱》里，他将巩俐幻化成了一抹极为鲜明艳丽的红，使其在高密东北乡纵情绽放，而这所展现的正是女性充满旺盛、野性特质的原始生命力 。

图源《红高粱》

，《大红灯笼高高挂》，他将众多“宅斗”女性进行塑造，使其呈现出无奈的状态，同时展现出凄惨的模样，并且显得强悍 。

身处一座恐怖且封闭的老宅里，颂莲为求生存，与那位太太争斗，又同姨太太们厮杀，彼此斗得你死我活。她们乃是电影的主角，而那些男人们则是封建且衰弱的代名词 。

图源《大红灯笼高高挂》

《秋菊打官司》同样给了女性角色C位。

别看秋菊只是个没什么文化的农妇，哎，那她却有着令人意想不到的勇气，啥勇气呢？就是敢于迈进法院的大门呀，为啥要迈进法院呢？是为了尊严以及正义，朝着这个世界去讨要说法呢。而且呀，她可比剧里面的那些男人们还要勇敢哟。

图源《秋菊打官司》

可是，后来呀，张导所呈现出的那种风格渐渐地发生了变化，女性不再是其原本的模样，而是成为了一种具有象征意义的、被投射出来的存在啦，。

世上之人难以忘却《满城尽带黄金甲》那屏幕之上仿佛随时就要显露出来的丰满胸部，女性的身躯，变成了承载封建帝王欲望的对象东西，还是观众们幻想“波涛澎湃”的标记符号。

图源《满城尽带黄金甲》

有着豆瓣4.7分的《三枪拍案惊奇》，其中闫妮所饰演的女主，女主呈现出风情万种的模样，而这女主给观众留下来的唯一印象，却是女主在床上遭受凌虐 。

图源：网络

等到了《悬崖之上》，又到了《一秒钟》，其中的女性角色进一步出现了“降级”的情况，成为了呈现出幼态的小白花模样，哭的时候显得十分清纯，而笑起来给人的感觉是毫无危害 。

图源网络

从女性形象所具备的厚度以及生命力的角度去看，不得不承认这真的是一种朝着男性审美衰败方向发展的情况。

从前，张艺谋去拍女性那种原始的欲望，那种蓬勃向上的生命力，去拍封建礼教吞噬女人时的恐怖情形，以及她们不屈的那种撕扯与抗争 。

现在他的镜头下，女性是被凝视的客体，是承载男性欲望的容器。

她们是唯一纯白的茉莉花，也是不能失身的贞洁烈女。

《满江红》中的瑶琴，本不必这么拍。

图源：豆瓣

歌妓并非仅仅只能身着那种随时都有可能被轻易撕碎的布片，并非即便惨死之际都非得袒露胸口、裸露肩膀，嘴唇涂得浓烈似火，姿态尽显香艳无比，并非直至生命尽头都一定要着重强调自身的清白之身。

然而，你将目光投向那成百上千部影视作品，会发现无数女性，她们都以或明显或隐晦的方式，成为了瑶琴，。

都市剧里的男性毫不掩饰自己的油腻，女性是被调戏的对象。

比如《东八区的先生们》，直接上手性骚扰女性。

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部分导演对女性遭性侵的剧情十分青睐，竟动用诸多镜头去记述女性的遭虐状况以及屈辱情境，。

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那就有好多好多，是那种如同《满城尽带黄金甲》这般，借由女性的躯体显现欲望、表露审美情况的 。

在一些电影里，肉弹美人是常见的配置，在这样一群外表粗糙且阳刚的男性当中，总会有一位女性，她有着妖媚的姿态，肉感十足，身材曲线极为诱人 。

图源《邪不压正》

女性饱满的乳房、屁股，要有特写。

女性的红唇、指甲、丝袜、裙边，要描摹得勾人。

女性说话、走路、坐卧，都要能勾起男人的兴趣。

图源《风再起时》

她们并非是瑶琴，然而却如同瑶琴那般作为工具，麻木且机械地，去演绎女性的传统意象。

女性不再是被尊重的人。

她们身为被凝视的性符号，许多次次在影视剧当中承受导演的暴力，承受导演的切割。

有一种语言，其被男性使用时异常顺手，她们成为了这种语言，被用来描述他们的家国情怀，他们的民族大义，他们的个人理想 。

纵观影视史，就是一部简单粗暴的男性凝视史。

这里少有活着的女人。

所以每当这时候，我就格外珍惜女导演的表达。

加拿大女导演萨拉·波莉执导过一部电影，叫《女人们的谈话》。

这部电影可以告诉男导演们如何才算真正的直视女性的遭遇。

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故事很悲惨。

成百的女性，于一个偏远的宗教殖民地里生活，她们常年累月遭受性侵，且不被准许学习。

这群女性，为了让自己以及女儿们不受到更多的伤害，内心有着逃离的想法，只是却欠缺勇气，正因如此，她们开展了一场又一场的讨论 。

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如果按照常规套路，这部电影的尺度可以非常大。

此地段之儿童时期年少女性以及年老女性，多数都曾遭受过性侵犯，将若干涉及性暴力展现画面呈现出来基本是合乎情理的。

可是电影的整个过程，差不多全部都是女人们在进行聊天，不停地反复争论，还有玩笑，不存在暴力，甚至连任何一个男性施暴者的面部特写都没有展现出来 。

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导演讲，每当看电影之际，直白的性侵画面会使得人极难受，她觉得性暴力于这部电影之中并非是必需的 。

首先，她想要追问的内容，是性侵对于女性所产生的长远影响，这是其一。其二，她想追问受伤女子怎么样进行一些应对。其三，她还想追问受伤女子如何能够继续前行。所以，她根本就看不出来展示侵犯本身会有任何的意义。

图源网络

这便是女导演的视角，和男导演的不同之处。

因为同为女性，所以更懂什么是破除凝视后真正的关怀和边界。

有些女性之美，女性的洞察，确实只有女导演才懂其中的微妙。

皆是落水情况，贾玲所执导的《你好，李焕英》，绝对不至于去拍摄张小斐于湿身后所呈现出的身体曲线，句号。

她只会讲女主的温柔，要传片中人的情，而非满足戏外人的欲。

图源《你好李焕英》

相同情形下的酒后一夜情，邵艺辉拍摄的《爱情神话》里马伊琍的镜头，不会自她的脚尖起，扫至光裸的腰际，再到后背 。

她仅仅会讲述，女主提着高跟鞋悄无声息地偷偷逃跑的那种狡黠，而那是都市女性身体所拥有的自由的一种表达。

图源《爱情神话》

于女导演之口借得，我们方可切实听闻女性之音，得以目睹有血有肉之女性形象。

她们并非是圣女，她们并非是荡妇，她们并非是那种要给宗族生养嗣子的秉持娘道观念的女子，她们更不是那种哪怕到死也要着重表明自身清白的贞洁烈女。

图源：《爱情神话》

在女导演逐渐开始崭露头角露出端倪的时候，我感到欣喜，在女观众最终在电影院获得了一片清净之地的时候，我同样觉着欣喜。

眼看着今年春节档，动不动就有票房爆卖几十亿的情况，我心里明白，这儿始终是男导演们掌控的领域。

拯救国家的是男人，拯救地球的还是男人。

存在着对女性的凝视，还存在着对女性的贬低，这些都隐藏在沉默的冰山之下，而那是跟传统相合的偏见与暴力，也是跟主 流价值观相合的偏见与暴力。

学者戴锦华的那段话，至今毫不过时：

告诫每一个人都要记着，直至今天这时，天空为男权所掌控，大地受男权所主宰，世间文化是男性群体滋生的文化，一直持续到当下这般状况，历史向来是男性的发展历程，不存在女性的历史轨迹，这属于根本的议题范畴，这是确凿无疑的现实情形 。

文学，是男性的文学，电影，是男性的电影。

女性是佐料，是陪衬。

所以戴锦华也说：

我感觉到，女性的视野角度，给予我们机遇，去讲述历史的属于她的经历情形或者她的表达声音 。

我们更为迫切地需要更多的女性叙事，以及女性声音，由当前的时候起始，于史书中记录下女性所走过的道路，撰写下女性的成长历程以及所取得的作为。

更加多的女导演，更多的女作家，是必需的，以使我们的电影，使我们的文学，使我们的春节档，不再仅仅是男人的游戏。

因为你我都知道，女性的形象，绝不止于《满江红》。