官宣马年春晚并无特殊意义。如果不能解决这三个问题，人们仍然不会买账。

又一次进行了官宣，可是谁还仍旧在等待着呢 ？——12月10号的时候 ，央视抛出了2026春晚的主题 “骐骥驰骋 ，势不可挡 ”，我的朋友圈里面 ，连一个进行转发的人都不存在 。在往年的这个时候 ，早就已经有人去争抢“春晚段子手”的名额了 ，然而今年却安静得好似年假提前就开始了一样 。究竟是哪一步使得大家被逼迫到连吐槽都懒于去吐了呢 ？

首先来摊开数据，中国传媒大学刚刚公布的满意度成绩显示，对于2025年春晚，目前该满意度只剩下68.3%，而且呈现出五年连续下降的趋势。其中歌舞类节目依旧占据42%的比例，语言类节目大幅缩至28%，沈腾马丽第七次进行合体表演，使得观众的疲劳值飙升到了87%。简单来讲，笑点是被回收利用的，舞步是被复制照搬的，甚至连感动都是掐着时间、踩着节点出现的。爸妈那一辈还行，还能凭着惯性守在电视机前观看春晚，而我旁边的95后同事却干起了直接开黑的事儿，把手机放在一旁播放抖音上的“云春晚”，结果发现弹幕比节目还要更搞笑。

有位主持人的表现更让人觉得离谱，任鲁豫进行了长达12年的连轴转工作，龙洋和撒贝宁仿佛被牢牢焊死在了事先准备好的台本里。与之形成对比的是湖南跨年晚会，去年一下子推出了4个新人，并且收获了92%的好评。央视并非是缺少人才，而是缺少那种将大门打开引进外部力量的勇气。B站跨年晚会有70%的表演者都是首次登上该舞台，其中有来自民间变魔术的艺人，还有在地铁口拉二胡的人，他们在一个晚上粉丝数量就突破了百万。再看春晚，周深和单依纯年年都在春晚舞台上演唱，即便有着很好的嗓子，也经得起这样一轮又一轮的频繁播放，观众的耳朵都先支撑不住忍不住投降了。

最让人心中生疼的是年龄出现了断层情况；在十年的跨度里，18到35岁的观众占比从58%下降到了32%；同一批观众，却把8亿的流量赋予了短视频呈现的“云春晚”；并非是年轻人不喜爱热闹的氛围，而是在那热闹之中没有契合他们的有趣元素；你仔细想想看，都已经到2026年了，还有谁会守着零点去听那如同“包饺子”一样的煽情内容；他们所期望的是能够马上就截取画面做成表情包，并且在第二天早上可以发布到社交媒体上当作聊天的话题点；春晚，其节奏缓慢得就好像是在给另一个遥远的星球进行播放一样。

改，已经喊了好几年了，这回专家给出三招，第一招是建立全民投稿平台，第二招是每年硬性塞进30%的新面孔，第三招是运用AI打造沉浸式的舞台，听起来好像是救命稻草，可是根本问题却没有触及，那就是谁来拍板？谁该让路？老面孔退下去之后，广告金主会不会答应？新节目上线之后，审查尺度以及安全垫词谁会松手？说一句“创新”很容易，真正动刀却是要拆掉自己圈子里的椅子。

昨晚，我把河南卫视的“中国节日”系列翻出来观看，那50亿播放量可不是凭运气，人家把洛神水赋、龙门金刚拍成短视频时好看，剪成了长视频依旧耐看，核心正是秉持一原则：先让观众爽，之后再去谈论教育意义。而春晚却与之相反，先端出价值观，然后再塞进网络热词，这味道能对吗？

说到底，年三十的那顿饭并非少一道菜，而是缺少那种敢于把盐罐子递给旁人的人。央视倘若依旧秉持“我播啥你就看啥”的理念，明年的满意度恐怕要突破60%了。然而倘若真让网友去编写本子以及挑选角色，哪怕弄成大型的“翻车”场面，也比当下如一潭死水般的状况要好。毕竟，骂声总归算是一种声音，唯有沉默才是真正的死寂。

春晚存在着两种走向，一种是持续以较为得体的姿态慢慢变老，最终渐渐沦为背景声音；另一种是抛开既定的台本安排，使得全国民众一同参与类似“拆房子”的行为，虽会经历一时的阵痛，却能换来长久的生机。那么，你，是否还愿意给予它最后的一次机会呢？