慕容复与乔峰齐名却难取胜，若登基称帝会选谁为妃？
讲起饰演农村妇女这一类角色的演员, 闫学晶以及王茜华, 大家对她们那可是相当熟悉, 她们二人长期投身于农村题材的剧集之中, 是实实在在的“农村剧方面的能手”, 不管从哪方面去瞧, 都显得格外贴近现实生活, 特别有生活气息, 有着浓郁的接地气的感觉。
一个演出来的感觉是自然天成, 仿佛是从那黄土地之中走出来的, 可俩人演出来的感觉差别极大！另一个演出来的感觉总带有那么一点演戏的痕迹, 偶尔还会显露出做作之感。
到底这俩农村妇人的演出存在着怎样不一的地方呢? 戏路是各不相同的, 咱们先来谈谈王茜华, 她去扮演农村妇人, 其腔调是真心与生活相契合的。她在《当家的女人》里饰演菊香这个角色, 这个角色瞬间就笃定地把她的形象给牢牢抓住了。依靠这个角色, 她成功收获了飞天奖最佳女主角，实在是不折不扣的实力派呀。
后来, 她于《小麦进城》里饰演的小麦, 还有在《岁岁年年柿柿红》中扮演的杨柿红, 每一个都是真诚且具备能干特质、能够承担责任的农村女性形象, 十分贴近现实生活。王茜华的表演极为贴近生活实际, 其一举手一投足间完全没有演员的那种姿态, 恰似乡下辛勤劳作的大嫂那般自然。
再瞧瞧闫学晶, 她从二人转舞台转向影视圈, 有着浓浓的烟火气息, 平常大多出演农村题材的戏。《刘老根》当中的山杏就是她塑造的, 活泼机灵还带着些许乡土味, 是极为经典、让人一眼就能记住的农村人物形象。后来她又饰演过《小姨多鹤》里的朱小环, 《俺娘田小草》里的田小草, 以及《故乡的泥土》里泼辣的兰花。
试着去扮演各类各具别样脾气的乡下妇女, 慢慢地就成了农村剧里的惯常出现者了。两人都借着农村题材而走红, 所面向的目标群体是相近似的, 也曾经获得观众的留意欢心以及接受认同。把她们放到一起加以比较, 其间的差距那真的是颇为显著的。
差别藏不住, 两人之间再直观不过的差别, 算得上是外貌与气质的符合程度了。王茜华平日里带着浓浓的乡土气息, 无需特意装扮, 身材与神态好似常年于田间劳作的农妇一般。她眼中透出由生活磨炼出的坚韧, 这种感觉绝非靠佯装可得。
仅仅是化了个妆, 身着平常的粗布衣裳而已, 她一站定在那儿, 便会给人一种格外具有画面感的感觉。于拍摄《岁岁年年柿柿红》之际, 她跟杨柿红简直仿若同一个人, 吃饭以及做事之时皆如同一位十足地道的农妇, 全然不存在丝毫违和感, 进行演戏的时候也从来不会出现走样的情况。
闫学晶平常是挺注重的。然而她那种贴近生活之态, 乃是于舞台上锤炼而成的。并非是那种源自骨子里的乡村气质, 在饰演农妇之际依靠的是粗布衣物以及素颜打扮, 可依旧难以避免地流露出一股子精致之感。她的眼神当中没有那种因劳动所产生的疲惫与沧桑之意，当镜头拉近去看, 表演的痕迹颇为显著, 蓄意模仿角色的模样总让人觉得有些脱离情境, 从外貌与气质层面而言, 差异还是非常显著的。
倘若再去仔细瞧那些演技方面的细微之处, 那差别便愈发能够清晰显现出来。王茜华对于农村妇女的生活点滴把握得颇为精准, 其说话的节奏略微偏慢, 并且还带着一种自然而然的乡土腔调, 这与农村人平日里聊天的情形毫无二致, 全然没有丝毫做作形态。在进行忙碌活动之时, 她搓手、挽起袖子以及弯腰等这些细微动作, 呈现得流畅自然, 恰似农村妇女平常做事时的模样, 完全不存在假意做作之感。她的眼神亦是极具表现力, 因委屈而泛红, 其坚毅所散发的光亮, 将农妇的欣喜、愤怒、哀伤及欢乐均演绎得极为充分。
饰演菊香之际, 她坚决自己上场, 回绝用替身, 背砖头、干农活、开拖拉机这般的活儿皆亲自上阵, 手上留存的老茧她也未作声, 仅是为了呈现农妇真实的样貌, 这份心思, 观众皆看得明明白白。闫学晶的演绎稍显落入俗套, 受二人转那种风格影响, 说话之时语气颇为夸张, 节奏亦是挺快的。闫学晶的表演, 略显刻板, 说话总是带有二人转的那种味, 语气涨得挺夸张, 节奏也跑得迅速。缺失了农家的那份自然与放松, 感觉颇为做作, 仿若在特意佯装接地气一般。
就她干活戏份而言, 其动作相当不娴熟, 能明显觉察出平日里没怎么碰过农活, 动作显得颇为别扭。她的眼神较为单一, 基本借助面部表情来展现, 难以感受到诸多细腻情感, 有时用力还过度, 看上去不太自然。除此之外, 两人在塑造角色丰富程度方面差别极大。
王茜华所饰演的农妇角色, 每一个都存在差异，菊香有着倔强的特质, 小麦具备机灵的特性, 杨柿红展现出憨厚的特点, 她们各自有着独特之处，且都是一步步实现成长的, 每一个都生动逼真、惟妙惟肖。
由闫学晶所饰演的农妇相关角色呀, 大体上都较为相似, 山中杏子具备如此坦率的特质, 田间小草则展示出那般忍耐的品性, 二者并不存在十分显著的差别。其角色的内在基调以及角色演绎所采用的方式都颇为相近, 因而缺少那种新颖之感, 当观看这类角色过多之后, 很容易让观者萌生出审美方面的疲倦之感, 而且也很难记住每一个角色各自所拥有的独特之处。两人之间所存在的差距并非是偶然间就形成的, 这其中的根源主要在于他们在对待演戏这件事情上的出发点以及各自所经历的人生历程是存在着差异不同的。并且他们对于演戏所投入的用心程度也是有着极大不同的。
王茜华起始点很普通, 有着基层工作的经历, 和好多农妇有过交往, 知晓她们内心的苦衷以及所想的内容。在这些日子当中的积累, 使得她于演戏之际无需特意去进行模仿, 反倒能够自然而然地呈现出真实的感受。
闫学晶出身于二人转世家, 自幼在舞台上成长, 在农村生活的时长不算多, 对于农妇的认识, 仅停留在剧本以及表面层面, 未曾真正触及她们的真实生活, 故而表演起来不免有些做作, 再者, 这两人的表演风格各异, 投入程度也存在差异。
王茜华专心致力于农村题材, 并未去触碰那些依靠流量炒作而得来的热度, 闫学晶的演艺路线较为广泛, 既出演喜剧又出演年代剧, 然而在农村题材这一方面, 所花费的时间以及精力没有那么多, 两人的口碑也随之产生了差别。
王茜华借那真情实感的表演获观众喜爱, 被称作“国民农村剧女神”, 菊香与杨柿红成经典角色, 业内对其演技高度认可, 闫学晶评价较两极化, 有喜爱她的觉得她挺具灵气, 带些生活烟火味, 可也有人不太认可, 认为其表演显刻意, 角色间颇为相像, 整体口碑没王茜华稳定, 说到底, 两人差别不在演技悬殊程度, 而是看是否用心去琢磨领会角色。
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