陈佩斯：人生底色，是永不妥协的倔强

说起陈佩斯的“邋遢”，老搭档朱时茂有一肚子的“牢骚”。

我们外出通常都得带上三五套, 像短裤, 袜子啦等等这些玩意, 并且要带就要足够充分对不对。佩斯同志只带了一双袜子, 接下来我们要外出长达一个月耶, 从现在开始往后的时间, 如果一直就依靠那一双袜子, 等到后面啥样那个味儿, 真的别提了, 关键还是一双露着脚趾头的袜子呢可咋整。

“一个月带一双袜子，你说袜子这样就行了吧，短裤也带一条。”

清晨之时, 短裤在那边儿暖气片上, 被瞧见。我就说跟陈老师讲, 您夜里入眠姿态咋是一丝不挂, 人家回应道, 这般睡觉觉着舒坦, 对身体有益处。

而, 与旁边那位身着西装革履的朱时茂加以相比, 陈佩斯的这身穿着打扮, 也着实是有那么一些“简朴”哟。

灰蓝色的马褂，八成新；黑色的老布鞋，鞋底磨损出洞。

据朱时茂透露，这已经是他最得体的打扮了。

在过去的几十年当中, 乃是他, 持续地穿着有着破洞样式的老头衫, 还有一件历经二十年岁月的毛衣, 这般度过了每一个春夏秋冬, 每个季节皆是如此。

他当然没有豪车, 开着一辆桑塔纳, 这一开便是十几年来, 持续如此；至于手机, 他使用的乃是傻瓜机, 一直这般。

但是, 在不讲究的背后, 实际上存在着他对于名利的淡泊, 并且还有他对于艺术的纯粹热爱。

嘿, 各位好, 来热烈欢迎一下来到嘈坊的各位嗷, 这儿可是个专门倾诉老戏骨那些事儿以及重新回顾华语影坛往昔的所在呢那么今晚呐我打算讲一讲演员陈佩斯的相关故事。

陈佩斯：不妥协才是他的人生底色

（视频版）

01

要说陈佩斯，就必然绕不过他的父亲陈强。

陈强是新中国极为有名的电影演员当中的一位, 于电影《白毛女》里饰演“黄世仁”, 曾好多回跟着中国电影代表团前往国外访问。

1952年，陈强到匈牙利访问演出时，恰好妻子生下了大儿子。

收到电报之后, 他心里想着自己当下身处布达佩斯, 就在这时灵感突然降临, 便给儿子取了个名字叫做“布达”。

1954年，二儿子出生，名字就顺理成章地成了“佩斯”。

陈佩斯十五岁之前的生活，是富足的。

母亲叫陈强, 他每月工资有二百多元之多, 每到周末之际, 便会带上兄妹共三人一同前往馆子就餐, 并时常能够吃到肉食哟。

但这样的日子，却在1969年的时候戛然而止。

短短一夜之间, 陈强, 这位曾经备受众人奉承的知名影星, 摇身一变成为了众人皆喊打的“黑帮坏分子”, 他时常身着白色汗衫出门, 回来时却身着满是斑驳血迹的衣裳, 令人唏嘘不已。

在亲眼看到这场巨大的变化之后, 年纪小小的陈佩斯, 第一次体会到了什么被称作现实。

前脚刚经历家庭剧变，后脚又要参加“上山下乡”。

他十五岁时, 简单地收拾了心情, 又简单地收拾了行囊, 而后奔赴内蒙古, 在那里度过了四年艰苦生活, 那四年里, 他面朝黄土背朝天, 还有吃不饱穿 不暖 的困苦情况存在。

好在1973年，陈强摆脱莫须有的罪名，陈佩斯得以返城。

随后, 在父亲的协助之下, 进而成为了八一电影制片厂表演学员班当中的一份子。

不过呢, 因为相貌并非足够出挑, 身形也并非足够强悍, 在步入八一电影制片厂的最初七年光阴当中, 陈佩斯所饰演的皆是匪兵甲乙, 地痞丙丁这般的配角角色句号。

一直到1979年的时候, 他才终于迎来了第一部由他作为主演的电影, 这部电影就是《瞧这一家子》。

不过，他能主演这部电影，也是因为父亲陈强。

彼时, 陈强才从北京电影制片厂离退休, 察觉到中国电影缺失了喜剧的踪迹, 于是便打算朝着喜剧的方向去拓展。

巧合的是，北影厂的年轻导演王好为，偶然看到了这个剧本。

住养老院一个月的费用清单，看看您是否负担得起！

他觉得挺有意思，便打算好好打磨，然后搬上大荧幕。

故事里父亲的角色，王好为属意陈强来演。

当陈强看到剧本之中儿子所对应的那个角色, 这会儿就打算为跑了七年龙套行程的儿子去做点帮衬扶持之事了。

就这样，陈佩斯走上了他的喜剧之路。

毛纺厂车间主任老胡有一双儿女, 电影《瞧这一家子》所讲述的, 正是这双儿女的恋爱故事, 其剧情着实颇为简单。

但因为老胡的横插一脚，从而闹出了不少啼笑皆非的各种乌龙。

由陈佩斯来饰演的这个角色, 恰恰就是老胡的儿子胡嘉奇, 他身为一名话剧演员, 却既不学无术, 又多少有些好吃懒做。

当然了, 这个角色, 其底色为善良正直之态, 于关键时刻, 能够呈现出勇敢以及责任感。

由于深切地将这种繁杂的性格以及情感进行了演绎, 在电影上映以后, 陈佩斯也由此一下子就走红了。

走红之后，他也成功从龙套跃升为主角。

02

1982年，他主演了电影《夕照街》。

在这部电影中，他饰演了一个名叫“二子”的待业青年。

由于性格窝囊，又总爱犯蠢，所以时不时地就会闹出一些笑话来。

比如说, 想要学着成为“弄潮儿”, 然而学得却不算得上是入流, 明明胆子小小的, 小得特别厉害, 但是另外又总是喜爱去招惹是非, 朝着女孩去献殷勤, 热情了好久献不成, 给男孩当跟从角色, 想尽办法又当不成, 真的是着实令人哭笑不得呀。

陈佩斯用精湛的演技，把二子给演活了，为电影增色不少。

在电影里有着出色的表现, 凭借此, 他首次获得了“金鸡奖”最佳男主角的提名有机会。

当然, 对他而言最为关键的是, 在演罢这部影片之后, 他持续以“二子”这一角色身份, 出演了中国首部具有喜剧性质的系列电影, 也就是所谓的“二子”系列。

这个时期的陈佩斯，可以说是相当风光。

但这样的风光却不是他想要的，他一直琢磨着转行。

做了好长好长时间, 一二十年了, 一直都不喜欢, 处于中间阶段的时候, 有许多次, 都想要去改行, 然而, 最终都没能改成成功。

1983年底，陈佩斯想要转行做导演。

他什么都准备好了，可以说是万事俱备，就等开机。

结果，临到关头却突然换了个新领导。

新领导觉得他不合适做导演，二话不说就把他给换了。

改行，就这样胎死腹中。

益处在于, 尽管有一个机会被错失, 然而, 另外一个归属于他的机会, 正静悄悄地来临。

03

某一天, 陈佩斯正在排队打电话, 他感觉实在是太无聊了, 于是就跑到八一厂的招待所, 随意找了一个人开始聊天。

而他找的人，正是他后来的搭档朱时茂。

他和朱时茂胡天侃地，不知怎么地说到了慰问演出的问题上。

当时，八一厂的演员时不时地要跟群众见面，还需要表演才艺。

但表演来，表演去，不是朗诵，就是唱歌，毫无新意。

朱时茂就问，能不能琢磨点新的东西出来呢。

陈佩斯也附和，是啊，但能演什么呢。

他们左思右想, 深思熟虑, 最后统统认为, 将平日里用于训练演员的小品搬上舞台, 理应颇具成效。

于是两人一拍即合，就开始了合作。

在打磨出小品《吃面条》之后，两人便开始四处去演出。

是我跟老茂一同开创了这么个喜剧类的小短剧, 这特别重要, 其对中国文化的影响极为深远。它意味着一个社会改型了, 是那种特别畸形、特别紧张、特别恐怖的社会, 把笑回归到人民能笑的时候, 是改成了人们能够笑的时候，是人与人存在平等尊严的时候。

没过多长时间, 在1984年的时候, 央视春晚节目组的导演黄一鹤, 前来找他和朱时茂, 让他们担任春晚的主持人。

两人拉着黄一鹤，说：当主持人多没意思，我们有更好玩的东西。

于是，两人就给他演了一遍《吃面条》。

等他们演完，黄一鹤当即就拍板：让他们上春晚。

不过，这个小品审查的过程却并不顺利。

该作品实在是过于好笑, 致使春晚审查组忧虑其严肃性不足, 于是便暂且将这个作品给压了下来。

最后还是黄一鹤大手一挥，说：让他们上，有什么事情我来顶着。

小品《吃面条》，这才得以和观众见面。

在那场演出已然结束之后, 这般的一个作品随即引发了极为热烈的反响, 被称赞为“中国在真正意义层面之上去说的头一部小品”。

陈佩斯和朱时茂这对小品搭档，也随之红遍了大江南北。

能够讲, 针对这个阶段直到九十年代末期来讲, 陈佩斯的演艺工作均处于巅峰阶段, 小品与电影二者都取得成功。

小品方面, 在《吃面条》过后, 他跟朱时茂, 接二连三地推出了《卖羊肉串》, 还搞出了《主角与配角》, 另外有《警察与小偷》, 再有《姐夫与小舅子》等等, 一共十一部堪称经典的作品。

影片方面, 除了能够引发关注的“二子”系列喜剧影片, 另外还有两部相关影视作品值得被提及。

一部影片是于1986年上映的《少爷的磨难》, 他在其中所饰演的角色是男主角金福。

此部电影是依据源自法国的一部名为《一个中国绅士的磨难》的小说改编而成的有着“富二代”称呼的金福, 经历了从富裕走向贫穷之过程, 又从彻底一无所有朝着再度崛起之经过的事迹的讲述。

陈佩斯为了将这个角色演绎得精彩, 于河南乡村具有泥土特质的道路之上, 赤着双脚来来回回地奔跑。

因为满条路都是土坷垃和石子，他常被硌得龇牙咧嘴的。

哪想，围观的乡亲们却被他逗得哈哈大笑。

在他们的笑声中，他突然悟了。

原来喜剧的本质，是用表演者的低姿态去引发观众的优越感。

明白了这个本质之后, 后来他所创作的喜剧作品, 基本上都是借助人物与事件之间存在的对立矛盾, 以此来制造出笑料。

不说方言，也不拿残疾人开玩笑。

还有一部是1987年 的《京都球侠》, 他所饰演的角色为“赵狐狸”, 这个角色从事的是小偷小摸的活计, 然而却有着一颗爱国的心 , 是个亦正亦邪的人物。

这个人物出场的时间，其实并不多。

然而, 陈佩斯却把它塑造得既有外在形象又具内在神韵, 并且凭借这个人物角色, 一下子就拿到了“百花奖”的最佳男配角奖项。

直到这个时候, 他才实实在在地喜欢上了喜剧, 并且决定在喜剧这个领域持续深入钻研。

不过喜欢归喜欢，不妨碍他要继续改行的想法。

1991年, 他创立了大道影业有限公司, 并且沿用了“二子”这个IP, 还推出了创业时期的第一部电影《爷俩开歌厅》。

票房和口碑都表现不错，给了他极大的信心。

于1993年的时候, 陈佩斯执导了其第二部电影, 名为《孝子贤孙伺候着》, 且还怀着盛情邀请了赵丽蓉前来担纲主演。

这部电影, 选取农村里滥用耕地这种现象作为题材, 还选取进行土葬这种现象作为题材, 讲述了一场冲突, 这场冲突是因土葬引发的, 这场冲突是因火葬引发的，这场冲突存在于新旧思想之间。

在其中, 陈佩斯饰演的陈小二, 是新思想的一种代表, 他要和其老母亲、所代表旧思想的老舅, 展开抗争。

当然，这个抗争并不是激烈的，而是在插科打诨之中进行的。

于制造笑料之际, 又恰如其分地使观众体会到, 时代变迁引发的叹息与酸楚。

这部电影里, 能够看到陈佩斯身为演员所展现的精湛演技, 还能够看到他作为导演, 对整部影片叙事的把控。

更为难得的是, 他身为导演, 同时身为演员, 在此过程中, 始终从未间断地坚持去向往不良的社会情形展开揭露以及讽刺。

跟《孝子贤孙伺候着》处于同一时期的作品, 像《临时爸爸》讲的是华夏儿童教育方面存在的缺失, 《编外丈夫》所关注的是编外人员投入到下海经商这件事情上的问题。

就算是那部身为“中国首部贺岁影片”的《太后吉祥》, 同样是把诙谐风趣与讥讽嘲弄融合为一体的。

先说这部电影, 其讲述的是, 由斯琴高娃所扮演的慈禧太后, 忽然患上怪病, 然而整个太医院, 居然没有能医治之人, 最终呢, 是游方郎中汤元元, 诊断得出慈禧是怀了身孕。

而慈禧的身孕，则引发了后来一系列的误会和诡计。

然而呢, 这部影片让观众留有最为深刻印象的, 应当是陈佩斯大口大口啃那个猪肘子的情景, 这一幕引得斯琴高娃一直直咽口水 , 的的确确是那样一种状况了哪。

实际上, 整部影片, 不管是喜剧架构, 还是情节细节, 均是能够经受住推敲的。

只可惜，这部投资四百万的电影，上映后却没能收回成本。

不过并非仅仅是这一部电影, 在这个阶段, 陈佩斯所推出的全部喜剧作品, 差不多都是没法盈利的。

也因为不赚钱，他是负债累累，不得不四处走穴，赚钱还债。

在这段时间里，他一年里几乎只做三件事情。

上半年, 忙于拍戏, 下半年, 忙于筹备春晚小品, 期间, 挤出些许时间, 去走穴。

时间一长，债务和筹备小品的双重压力，几乎压得他喘不过气来。

他没办法空出时间去做想要做的事, 并且也没有达成能够让喜剧这一事业朝着更前方向发展的结果。

1998年, 他和朱时茂演完小品《王爷与邮差》之后, 于是, 他便开始考虑退出春晚了。

我之所以离开, 是由于我不得不离开, 这是我个人首先必须做出的离开之举, 原因在于它耗费了我诸多的精力, 使得我无法腾出时间以及精力去做我更应当做的事情, 还有更想要做的事情。我的喜剧事业渴望向前发展, 而我不能一直停滞在时长仅为十分钟、十五分钟的微小事务上。我需要大量的实践活动, 还需要时间, 所以这是谁也阻拦不了的。

陈佩斯当时想的，是和央视春晚好聚好散。

然而一件事情的发生，让他彻底与央视走向“决裂”。

04

1999年, 陈佩斯和朱时茂一起, 因为以擅自出版发行他们于春晚演出的作品光盘作为理由, 将央视下属的中国国际电视总公司告到了法庭。

两人最终胜诉，但从此再也没有登上过春晚舞台了。

更为不妙的是, 在此之后, 陈佩斯不存在任何一次演出了, 电影公司由于资金链出现断裂进而倒闭了。

幸亏, 他身为护士的妻子王燕玲颇具远见, 在他决定要从春晚退出之际, 调出七十万的积蓄, 于北京西郊的延庆包下一万亩的荒山。

在处于最低谷的那段日子当中呀, 陈佩斯被妻子要求身扛着锄头跟着她一同上山, 妻子说道, 凭借着咱俩共有的一双手, 难道还会遭遇饿死这种境况不成?

自然是饿不死的。

不仅没饿死，夫妻俩反倒还靠着卖水果，赚了一笔钱。

2000年的时候, 陈佩斯从电视银屏那儿淡出了, 他靠着卖水果所赚取到的钱, 进而开始一心一意地去耕耘话剧这一事业。

这个时期，剧场还是黑着灯的状态。

所以，很多人都不看好他的这个决定。

但陈佩斯根本不听，“一意孤行”。

接下来的一年, 他就推出了第一部话剧作品, 这部作品是《托儿》, 它围绕着作为一种社会现象的“婚托”, 讲述了一个涉及诚信以及欺骗方面内容的故事。

《托儿》在没有赠票这事的情形下, 上座率达到了95%, 此后又开展了三十场的巡演活动, 最终收获了两千万票房。

实际上, 从这一部话剧而言, 我们能够发觉, 陈佩斯的创作, 仍然将重点放置于各类民生问题之上。

几年后, 他自编的话剧《阳台》是这样, 他自导的话剧《阳台》是这样, 他自演的话剧《阳台》更是这样。

《阳台》推出之际, 彼时我国沿海地区劳动密集型产业, 正处于陷入“民工荒”之状况的阶段。

这出话剧, 将目光予以聚焦, 聚焦在了致使“民工荒”出现的其中一个缘由之上, 这个缘由便是“讨薪难”。

他将农民工讨薪当作主题, 接着运用巧合这一喜剧技巧, 随后运用误会这一喜剧技巧, 然后运用困境这一喜剧技巧, 来巧妙地编织整个故事, 编得细腻且巧妙。

当然更难得的，是这出话剧到了今时今日，依旧极具现实意义。

过后, 陈佩斯再度去尝试历史题材的《阿斗》, 又有推理类型的《老宅》, 还有那场关于轻歌剧的《蝙蝠》等舞台喜剧。

在他的努力之下，剧场终于亮起了灯，还掀起了一轮“话剧热”。

到了2015年，他又推出了以民国为背景的话剧《戏台》。

在这出话剧里，陈佩斯饰演的是戏班班主。

存在着这样一个人物, 他并非像早先那些着重突出滑稽特点的角色那般, 而是呈现为一个具备立体丰富特质, 有着厚重内涵, 同时又充满复杂特性的喜剧形象。

在对这个角色进行塑造期间, 他把自身具备的喜剧气质, 同人物正面临着的那种窘境, 予以了完美的融合。

于是, 便出现了这样一种情况, 有一张脸, 明明是极其熟悉的, 然而其气息, 却是充满全然陌生之感并且有一种别具一格新鲜感的。

这样一种于表演方面的驾轻就熟, 这也预示着陈佩斯在舞台喜剧领域, 已然攀升至新的高峰。

而这一年，有一件事情同样值得注意。

那就是他执导的电视剧《好大一个家》，登录央视银屏。

这意味着在时隔十五年之后，他和央视正式“破冰”。

不过，在这之后他的演艺重心，依旧是在话剧舞台上。

撇开偶尔串演一两部电影又乃至电视剧不谈, 他于影视这个圈子里头, 依旧是处于一种仿若“隐世”般的状况呢。

这几年，随着央视春晚的语言类节目，质量越来越差。

不少观众都在呼唤, 昔日于春晚铸就了传奇的, 那般老牌的“笑星”, 可以再度返回舞台, 去续写传奇。

但面对观众的殷切期盼，陈佩斯却显得有些“绝情”了。

他曾经清楚表明不会再去表演小品了, 原因在于存在许多新鲜事物正等着他去展开尝试。

比如，开办表演学员班，给学生讲讲他的喜剧理论。

这两年期间, 他尝试着将传统戏剧与新媒体相互融合, 要么当当音乐剧的艺术总监。

2024年, 他再度将那部有关旧世梨园的荒诞喜剧《戏台》搬上了大荧幕, 并且找来了黄渤、姜武等人士来进行出演。

不少观众都表示，到时候肯定要去电影院，为他买一张电影票。

当然也有人说，他的表演放到现在估计有点悬。

毕竟，现在的年轻观众不见得会喜欢他的喜剧风格。

但从陈佩斯过去的经历来看，这或许不是他担心的问题。

因为一路走来，他的节奏始终和外部世界的不同频。

随着严肃电影盛行起来, 他跟着父亲去从事喜剧拍摄工作, 在春晚流行相声之际, 他进行小品表演。

后来在剧场还黑着灯的年代，他又一头扎进了话剧舞台。

如今，在传统喜剧式微的情况下，七十岁的他又朝着大荧幕进发。

但是, 换一个角度来讲, 这种不同频, 恰恰呈现出了他对于喜剧的喜爱之情, 以及对于表演的纯粹性。

毕竟追名逐利的人，才不会选择和市场对着干。

所以用陈佩斯的话来说，他是一个“很干净”的人。

“您获过国家一级的奖吗？”

“没有。”

“无论是小品，或者是喜剧、话剧。”

“都没有，我是一个非常干净的人，我没拿这些奖。”

“这话听着，内容好多哦。”

“对，你懂得。”

05

也因为干净，所以才能保持对喜剧的初心。

也因为初心犹存，所以直到现在他还在为热爱而尝试更多的可能。

或许，这也是他让观众无法忘记的原因吧。