朱媛媛：于生活土壤绽放，自然盛开的美丽花朵

《贫嘴张大民的幸福生活》

《天狗》

《家有九凤》

话剧《四世同堂》

话剧《红尘》

梅生

2025年5月17日，中国国家话剧院优秀演员朱媛媛因病离世。众多与她相识的人，包括朋友、同事和观众，都写下充满真情的文字，表达对她的深切怀念和哀悼，回忆与她相处的温馨时光，分享对她独特气质的深刻记忆，感念她那如“清泉”般纯净的品格和表演风格。

她离世已经很久了，人们依然记得她笑起来时露出的可爱虎牙，以及那既美丽又机敏的神态，还有她在戏剧和电影中扮演的许多充满生活气息、带有市井风情的女性角色，她与辛柏青这对模范明星夫妻共同创造的爱情佳话，以及所有与她个人、她的作品、她的生活相关联的点点滴滴，都持续不断地被人们谈论着。

朱媛媛对人生、情爱、姻缘、庭事、文艺、仕途的赤诚之心，赢得了观众对她深切的哀思。她塑造的形象之所以令人过目难忘、耐人寻味，一方面源于她与生俱来的聪慧和才能，另一方面更关键的是，那些人物都是根据现实生活精心培育出来的杰作。她对世间的热忱，化作源源不断的动力滋养着她的演绎生涯。她的许多演出是注重体验的表演典范，能够体现“艺术源自现实却超越现实”这一观点的核心内涵。

讲究规矩 向往纯粹的表演艺术

有人通知我，我们都很敬重并喜欢，经常称作“媛媛姐”的朱媛媛离世的消息时，我和许多人一样，最初不愿置信，随后难过涌上心头，脑海里显现出我负责话剧项目宣传工作时，与她有过的一点点往来。

2010年，田沁鑫执导的《四世同堂》首演，朱媛媛出演韵梅角色。她常在排演空档和演出结束后与同僚说笑话，引得众人捧腹，那些笑话的具体内容现已模糊，但欢声笑语的画面依然清晰。只要她出现，现场气氛总能保持轻松愉快。后来我找她商谈相关宣传事务，哪怕是最细微的细节，她也总是面带微笑，毫无急躁情绪。随和的她让那时内向的我忘掉紧张，心生暖意。

2017年，话剧《狂飙》的青春版即将在北京上演，我带着些许不安，约请她以及辛柏青、袁泉、陶虹、师悦玲这些原版《狂飙》的同行们一同出席首场演出。多年以前的共事经历，让他们对田沁鑫导演和这部剧有着深厚的情谊，尽管如今他们都已经声名鹊起，却依然爽快地应允，放弃了手头的工作，专程赶来观看这场首演。首演那个晚上，他们坐在看台之中，追忆排演这部戏时略显稚嫩却充满憧憬的岁月，最终在观众瞩目和欢呼声中踏上台面，与后辈们逐个相拥，共同完成最后的致谢仪式。

想到朱媛媛，便会联想到与她年龄相仿、曾有过合作经历的同行们，这些人，在某种程度上，都注重专业水准，遵循严谨的准则，追求纯粹无瑕的表演艺术境界，所以给观众留下的感觉也显得格外超凡脱俗。

天赋加持 老天爷赏饭吃

朱媛媛于1974年诞生于青岛，她在少年时代的表演观念，同那个年代许多人的认知方式相似，都是通过学校组织的文艺活动以及电视节目中的影像获得。据她本人透露，她自幼便展现出惊人的模仿才能，能够惟妙惟肖地模仿他人的言谈举止。她进入演艺圈的初期发展十分顺遂，这充分说明她拥有过人的表演资质，属于天赋异禀、注定从事此行业的那一类人。

1993年，她年仅19岁，同时收获了中央戏剧学院、北京电影学院以及上海戏剧学院这三所艺术类院校的入学资格。进入中戏表演系学习后第二年，她就被导演冯小刚看中，在由陈道明、徐帆领衔主演的电视剧《一地鸡毛》里扮演了保姆角色，从那以后，她接到的影视邀约就接连不断。她在唐彦林执导、梁冠华等人出演的电视剧《都市英雄》中表现不俗，在翟俊杰执导、唐国强等人主演的电影《长征》里也获得关注，同时在管虎执导的电影《再见，我们的1948》中展示了才华。

她完成中央戏剧学院学业之际，正值国产剧佳作层出的时期，二十一岁起就在刘恒编剧、沈好放执导的剧集《贫嘴张大民的幸福生活》中出演中心角色，搭档的包括扮演张大民的梁冠华、扮演张大妈的徐秀林等北京人民艺术剧院的表演艺术家们，共同演绎对手戏分。该剧走红后，她因扮演李云芳一角十分成功，被公认为“国民媳妇”，并赢得第18届中国电视金鹰奖观众最喜爱女主角奖等荣誉，此后几年，她在电影《美丽的家》《天狗》和电视剧《浪漫的事》《家有九凤》等多部作品里的表演，同样获得广泛称赞。

她被国家话剧院聘用后，依然心系戏剧舞台，起初曾与田沁鑫、孟京辉、林兆华这些导演联手，参与了诸如《狂飙》《思凡》《理查三世》等剧目的演出。

跨越类型寻求突破 同是“媳妇”一人千面

朱媛媛年纪尚轻时就在《贫嘴张大民的幸福生活》里扮演李云芳这个角色，她通过这个角色，将一个未出嫁的女儿形象，逐渐转变为媳妇、儿媳妇、大嫂，最后成为妈妈，完成了几个重要人生阶段的自然演绎。通过改变发型、化浓妆等表面修饰方式，确实可以让她显出老成，但关键在于她运用了恰当的方法，扮演出生活中年轻媳妇和年轻妈妈的样子，使观众相信温柔顾家、能力适中的李云芳就像是身边的人，包括亲戚、朋友以及街坊邻居。

表演中即便运用了相关方法，朱媛媛强调，演绎不应过于明显，要自然而然不着痕迹，真切才是表演的核心，真情实感才能体会到角色的内在。

《贫嘴张大民的幸福生活》广受欢迎，许多人都希望朱媛媛继续扮演类似的贤妻良母类型角色，然而她并未让表演模式僵化，而是持续在正剧、悲剧、喜剧，现代剧、年代剧、古装剧、历史剧，话剧、影视剧等不同领域间转换，始终追求角色的创新与拓展。

同样在现代剧和年代剧中扮演充满生活气息的妻子角色，正剧氛围的《家有九凤》里的七凤傲气十足，与内心瞧不起的丈夫杨为健生活得别扭；悲剧氛围的《天狗》里的桃花性格火爆，责怪当护林员的丈夫李天狗固执己见，导致全家日子愈发艰难，却也只能在他压抑下勉强生存；喜剧氛围的《浪漫的事》里的宋雨贪财，却对没出息的丈夫吴德利忠心耿耿。

她在历史剧和古装剧里展现出别样风采。在《我亲爱的祖国》里，科学家张芷若显得富有才情又文雅。在《孙中山》里，宋庆龄表现得庄重且沉静。在《康熙微服私访记2》里，吕珠儿既温柔又带点英气。

演好身边的事 是演员的职责

朱媛媛的表演才能得以充分展现，这得益于她的个人奋斗，也受到偶然因素眷顾，同时与她成长的家庭背景和社会条件，以及国家政策变革的时代发展紧密相连。

朱媛媛自幼就喜爱市井风情的日常，演艺生涯开启后，她常从周遭环境和所见所闻中获取灵感，以此作为塑造角色的基础。公开资料和她的访谈内容显示，她的父亲来自无锡，母亲则是青岛人，为了照顾母亲，父亲年轻时从南方迁往北方定居。父亲是位工程师，性格内敛话不多，母亲从事医疗工作，性情温和且充满活力，她喜欢京剧，会拉二胡，也常讲笑话活跃气氛。父母和哥哥、姐姐都对朱媛媛相当宠爱，一家五口关系和睦。

朱媛媛被家里人都当成了宝贝，她离开家门时，在小伙伴们看来却是他们的头儿，总带着他们做那个年代小孩特有的游戏，比如放学回家路上，大家会轮流用脚把一块小石子踢得老远，嘴里还模仿着猫叫逗狗玩，同时凭着飘进鼻子的气味猜哪家在做什么好吃的，玩得不亦乐乎。除了疯玩，她对各式各样的人和青岛这座城市，也充满了好奇，总想去了解和发现。夏日里，坐在路边凉席上聊天的妇人，赤着上身，一边玩牌，一边用大茶碗喝啤酒的男子；校门口售卖糖稀、海螺的亲切长者；海边山城，波光粼粼的海洋，以及错落有致的地形……这些都是她留意的景象。

朱媛媛天性聪颖仁厚，又带些娇憨不驯，正是身边这些真切的人、平凡的日子、温暖的情谊，让她性格中多了几分热忱、开朗、诙谐、笃定，能够敏锐地体察世间的美好与韵味，同时也认同“生活的真谛在于勤恳度日”这一质朴的看法。她进入中戏以前，几乎没怎么接触过表演实践，但一旦开始接触表演，过去对人与生活的观察体会就派上了用场，她由此领悟到，经过四年的系统学习，演员的职责就是能够把身边的事和所见所闻的事表演好。

戏剧舞台上散发光芒 被评价“表现完美”

朱媛媛具有卓越的表演才能，在戏剧界也备受瞩目。话剧《思凡》融合了昆曲折子戏《思凡》《下山》以及薄伽丘短篇小说集《十日谈》的元素。朱媛媛通过梳着两个发髻、穿着绣花红衣的活泼形象，演绎了留恋凡尘的小尼姑，以及薄伽丘作品中的女儿、王后等角色的丰富个性。《狂飙》中，她既塑造了田汉现实中的表妹渝，也演绎了田汉作品里的角色“表妹”，凭借灵活的转换，展现出两位既关联又区别的女性形象，分别体现她们对于田汉现实存在与精神境界的意义。《理查三世》中，舞台上众演员皆着黑衣，但她扮演的前王后却立刻被辨认出来。

参与演出戏剧《红尘》，是编剧霍达特意指派朱媛媛出演该戏的女主角——一位曾经沦落风尘却向往过上新生活的女性。朱媛媛将角色倾诉身世时再度遭受世人伤害的无奈、痛苦、挣扎、不甘等纷繁的情感，演绎得十分到位。郭宝昌导演执导的话剧《大宅门》中，她凭借一人分饰黄春、杨九红、香秀三个角色，赢得广泛赞誉，这三个女性角色的身份背景、性格特点，彼此之间存在显著差异，这一点是熟悉电视剧版作品的人都能明确感知的。在话剧《四世同堂》的舞台上，她塑造的韵梅形象，得到了导演田沁鑫的高度评价，田沁鑫导演曾评价说，韵梅这个角色展现了尊老爱幼的美德，将一个家庭中品德高尚、温柔贤惠的大嫂形象塑造得极为出色。而她客串《暗恋桃花源》里的云之凡，同样让导演赖声川作出这样的评价：她几乎无需导演的指点，因为她对角色的准备十分充分，现场发挥更是无可挑剔。

定格某个时代女性的典型形象 帮我们记住过往

朱媛媛在当今演艺圈的生活态度与同龄人相比显得有些传统。她懂得人生总是在得到与失去之间循环的哲理，在不同的人生阶段承担了相应的责任：与辛柏青从相恋到步入婚姻殿堂、组建家庭，并养育下一代。为了照料家庭、关注女儿本本（本本的名字寄托了父母希望她正直善良的愿望）的茁壮成长，她自愿减缓了工作节奏，减少在影视领域的频繁露面，只在戏剧舞台上寻求表演的乐趣。尽管她的创作数量因此有所减少，然而岁月的磨砺、日常的浸润却使她储备了更丰沛的内在力量，对人生与艺术的关联获得了更为透彻的认知，从平凡琐事中发掘动人瞬间，反而令她的演绎愈发自如流畅。

朱媛媛在访谈里讲过她初期的表演经历，她说当时演出很随意，纯粹凭借天赋，依靠演员自身的直觉反应。她与影视行业保持距离，过着安稳的日子，因此更加清楚，表演者的生存之道才是演艺生涯长盛不衰的根本。如果想要进行更深刻的演绎，单凭一些小机巧和残存的本能，是远远不够的。年纪稍长时，女艺人无法单靠天赋表演，便刻意让自己更为沉稳，通过深入思考，不断沉淀，审慎判断，精心挑选来提升演技。

她将这种思考，融入近年接拍的新作品中。

《送你一朵小红花》里的那位母亲，对生活充满热情且心地十分和善，奈何儿子罹患癌症，医疗开销巨大，因此她只能小心翼翼地规划日常开销，买蔬菜时会不好意思地剪掉那些不太新鲜的叶子后才称重，有时还会为五块钱的停车费，跟停车场管理人员讨价还价很长时间。她最近经历了儿子病情恶化的不幸，碰见一位抱着孩子要饭的女子，她把因命运打击而产生的无力感和怒气都倾泻在对方身上，接着还是忍不住流着泪，拿出百元钞票，给了那位或许也正被生活重压的母亲，这位母亲的情况跟她有相似之处。她凭借这个角色，获得了第十八届电影频道传媒奖最受关注女配角奖。

《我的姐姐》里的姑妈，也是一个心地不错的女性，年轻时候按照家中安排，把夏天的西瓜，上大学的可能，住的房子，都给了弟弟。在她弟弟和弟妹遭遇车祸离世之后，她起初觉得侄女也应当像自己当年那样，照顾弟弟，牺牲自己。但她最后明白，侄女能够有自身的决定，不必像她那样成为生活的复制品。她对姑妈角色在生活与心理层面的细致刻画，让她赢得了第34届中国电影金鸡奖和第36届大众电影百花奖的最佳女配角荣誉。

这两部电影里，朱媛媛的演绎浑然天成，仿佛是从日常中直接撷取的片段。她就是这样热爱生活的人，总将自身的一些习惯不假思索地融入角色。比如她常去超市采买食材，在孩子玩耍时为她斟上一杯果汁，喝完后还会轻触或擦拭杯沿。正因如此，《我的姐姐》里她将未饮尽的咖啡倒入保温瓶，又触碰一下咖啡杯这个出人意料的细节，才显得如此绝妙。

朱媛媛所扮演的一些女性角色，她们的经历和个性特点，例如为了家庭无私付出，甚至表现出“扶弟魔”的行为模式，对男性百依百顺，生活态度十分谨慎，这些特质，其实跟现在部分女性追求独立自主的观念并不完全一致，但出乎意料地，观众们并没有因此产生厌恶情绪，反而因为演员出色的表演，对她产生了深深的共鸣和理解，甚至使这些角色成为了某个时代女性的代表形象，帮助我们回忆起过去。

朱媛媛谈到，她清楚记得在中戏学习期间，导师在她的表演记录上写道：“为人要诚实本分，表演要勤奋认真。你表演时十分真切，情感非常饱满，无论何时都不能失去你的本色。表演者的感受要充满激情，思维需要保持冷静，对待生活的态度应当非常谦逊。”这些被她视为表演原则的话语，或许也能给新入行的表演者提供一些思考。