搞笑背后为何停播？好笑头条君第二季停播引热议

在经历口碑起起落落之后，《一年一度喜剧大赛》第二季即以下简称的“二喜”，马上就要走向尾声了。它作为“一喜”延续，观众总会免不了来对比评价它们，觉得 “一喜” 是永远的神，“二喜” 没那么好笑，好磕CP也远比 “一喜” 少……探究其原因，一方面是因为“一喜”炸圈直接把观众审美期待拉高了；另一方面也是源于“二喜”自身暴露出的剧作、表演、评判标准等方面问题。

如图所示，在《一年一度喜剧大赛2》这个节目里面，有一个叫作“小婉管乐”的组合，他们创作的、名为《千年就一回》的作品的剧照 。

喜剧变得不好笑？

在“二喜”播出期间呢，观众问得最多的问题当中，有一个是，为啥喜剧看起来不那么好笑了呀？喜剧它本来应该属于那种能把人逗得开怀大笑的艺术类型，然而，现在却让人从中窥见了尴尬的氛围，还感受到了压抑的情绪，甚至呢，有一些作品，非但没有把观众搞得哄堂大笑，反倒直接把人弄哭啕大哭的，这样的情况实在是屡见不鲜呵。

在“二喜”里，《两兄弟牛排店》借助口音梗，联合心理语言外化这种老套形式，强行弄出笑点，尴尬的剧情得靠牛、汉堡、酸黄瓜等装扮还有道具去拼凑、弥补，最后，莫明其妙的兄弟情也致使观众难以生出共鸣。《一起去旅行》讲了三个朋友打算出去旅行但最终没去成的事儿，作品把陈旧的段子跟不靠谱的噱头进行组合，经由三位演员嘶吼、争执、使相这般用力的表演，去制造喜剧效果，最终变成一场尴尬闹剧。如下这些作品里，像《我不唱》《别送我》《最好的房子》等，都出现了相似的问题，也许对于喜剧来讲，大力施展的话并不会出现奇迹，在使劲全力、大力投入的表演面前，单薄的剧情反倒显得更加苍白，更加无力。

必须得讲讲“姐尽全力”喜剧小队，三位姐姐以及她们的作品，于这一季节目里得到了褒贬混杂的评价。有网友讲看《妈妈的味道》时泪流满面、泣不成声；有人觉得作品说教意味太浓，会有感动但笑不出来；还有人认为作品满是道德绑架的成分，让人感觉不适。这部作品把情景设定在“妈妈的味道”主题餐厅内，用顾客暗指女儿，服务员象征妈妈，经理代表祖母，在点菜、用餐的矛盾和争执中将三人间的代际关系缠绕在一起。诸如“你此刻若不听我讲，往后势必会有追悔莫及之时”“我难道不是早就已然告知你了吗”这般具说教特性的“妈式”语气措辞，更是有一种能让人转瞬就仿若置身于家中之感。作品的构思算是精巧的，然而剧情以及台词却引发了争议，顾客去点自身所喜爱的菜肴之际，服务员以健康为由，全然不顾顾客的实际需求状况，另行呈上了一份“健康套餐”，两人再三争执且沟通无果之后，经理前来进行调和。最终，顾客在服务员、经理的声嘶力竭以及恩威并施状况当中，察觉到了自身的错误，接纳了这份带有妈妈味道的套餐。这部作品饱受争议的原因，是顾客最终和服务员、经理走向了生硬的和解，面对令人窒息的母爱，不喜欢却还要强迫自己接受，这份让人无所适从的“控制感”，虽被包裹上鲜艳的外衣，但其本质依然无法改变。业界有观点认为，喜剧内核在于人物基于“摆脱困境”的内驱力产生“行动线”，但这部作品中，“摆脱困境”的过程并非建立在相互沟通与理解中，而是在勉强与难以拒绝里，走向了一个人的妥协。虽然喜剧的内里是悲剧，但其表象却不应该是悲剧。

新形式小众喜剧如何维系生命力？

于“二喜”的舞台之上，黑场剧亮相了，木偶剧亮相了，音乐剧亮相了，独角戏等风格大不相同的新形式喜剧纷纷登场亮相，它们露脸了，这拓宽了观众对于喜剧的认知，然而不过，与此同时，也引发了诸多的争议，还带来了不少的隐忧。

新奇的样式会给观者带去超乎预料的新奇感，然而于首次登台之后，创作者又该怎样持续创新，维持作品的活力呢？那个第一期的“飞扯不可”小队带来的黑场剧《全民运动会》，真可谓是脑洞大开呀，这个作品把常见的运动项目以及于我们紧密相关的生活小事儿以巧妙无比的方式融合在一起，它呈现出这样的情景，看起来好似是游泳项目，可实际上却是在高峰期时候的地铁出站场景，当你正因怎样空场卡bug而满心好奇时，实际人家是在表演“放鸽子”呢，它通过给观众构建预期，紧接着又快速打破这个预期，在表演与解说之间所形成的张力当中，制造出了反差感以及喜剧感，这个作品不存在故事情节，也没有对白，更像是一连串的让人忍俊不禁的冷笑话，可却能让观众笑声连绵、直呼“离了大谱” 。然而，当观众接纳了这种新形式，进而萌生出更高的期待之际，他们的第二部作品《老同学显摆大会》，明显呈现出后劲匮乏的态势，同样的表现形式，同样的预期违背状况，却致使观众丧失了新鲜感，作品当中，不但存在“显摆AJ”这种重复的梗，而且更有如“显摆钻戒”“显摆发量”“显摆老公”等，皆能够被轻易猜到的梗，这也使得他们在第二轮比赛中折戟沉沙，究其诱发这种结果的根源，还是在于剧本创作渐趋陷入疲态，难以推陈出新、别出心裁。

与之类似的问题，同样出现在李逗逗所表演的独角戏之中，她所创作的作品《再见》以及《一个聚会》，为我们展示出了两个规模较大的精分场景，把失恋的女子以及患有重度社恐的人士，演绎得既充满生机又十分灵动，能够这么讲，单人竟撑起了一片情感的宇宙。然而，她和平“老师好”小队合作的作品《胆小鬼》，并不让人满意，演员们尝试把独角戏和亮活儿，融合成多人演绎的新型喜剧，尽管每个人都很努力，可好像没把这股力量汇聚起来，李逗逗暗恋着产生的碎碎念，给人冗长又怪异的感觉，“老师好”里刘旸、松天硕的魔术以及空翻那种花活儿，也显得突兀还多余，1 + 1 。

把“偶耶”小队的木偶喜剧跟其他相比，在第九期节目当中它寻觅到了突破的方向。在近两个月时段，关于木偶剧究竟应不应该于喜剧大棚的舞台之上进行呈现，始终被观众热烈地讨论着，“偶耶”喜剧成员所上演的《男纸汉》以及《小猪归归归》，有着充满儿童趣味、具备专业水准、整体完整而且艺术性颇强的特点，然而却由于喜剧方面的元素欠缺，被网友怀疑是不是来到这片场地是错误之举。“偶耶”小队跟第一季选手王皓合作的《难眠的夜晚》，好像给出了平衡鼓励新形式与坚守喜剧精神该如何达成的答案，当偶剧有了灵魂人物，木偶的出现有了支点，行动线也有了支点，笑点又能在人偶的互动里有的放矢，偶剧跟独角戏的组合好像成了新的表现形式。

或许，喜剧大赛给予的是一个新作品进行试错以及获得成长的空间，而身为观众的我们，可以于“存在即合理”之中，去体会多元形式作品所散发出来的生命力，接纳这些作品在个体自我纠正以及革新进程里所呈现出的不协调与不完美之处。

剧作是根本：网感化与陌生化的表达

表演并非是好喜剧的唯一支撑，扎实地文本基础更是不可或缺，所以喜剧创作者既要力求表演的精进，又得着重着眼于文本。“二喜”出现存在，引发质疑，根本就在于剧本难以站稳脚跟，缺少生活逻辑以及艺术逻辑的有力支撑。回顾“二喜”里众多优秀作品，其成功皆源于坚实的剧作基础，还融入了网感化以及陌生化的独特表达。

“少爷和我”小队源于网络上很火的霸总网文，他们把其中情节与对白仔细剖析，变成梗多且有羞耻感的网感化表述，在质朴少爷与矫情管家的错位设定以及矛盾反差里，实现了身份和形象对位的那种陌生化喜剧效果，并且“我龙傲天要誓死守护刘波儿”“刘波儿刘海留疤”“用真心”成了被众人纷纷传播的经典话语 。“胖达人”组合所演唱的名叫《进化论》的作品，给我们呈现了一场“大猩猩的进化游戏”，它具备搞笑的特质，同时还充满着智慧，其中“越觉醒越难受，越长大越孤单”这样的台词深深触动人心，另外“你已经进化出了羞耻心，很多人类都没有羞耻心”这句话，更是饱含着对人性的大胆讥讽，把喜剧的核心融入到了反讽以及隐喻的戏谑里面。于“某某某”跟“小婉管乐”组合所完成的两部具有王炸效果的作品当中，我们目睹了两种超出意料的剧情设置情况，《军师恋盟》把恋爱主题跟《三国演义》里军师具备的运筹帷幄实现了融合，三次出现逆转，又从结构层面呼应了“连环计”“计中计”的主题构建，在这场围绕爱情游戏的攻守较量里，每个人都获得了各自应得的结果，结尾致敬《大话西游》的那种惊天反转，更是凭借经典唤起了观众的情怀。有一部作品叫《遇人不赎》，它把沉重的生死话题，放置到好像和其没什么关联的海盗船场景里，表面看是一个人质被海盗绑架，在等候赎金的故事，实际上却是一个患者不想拖累家人，然而家人却竭尽全力抢救的温暖故事，其中“船长”暗指希腊神话里的冥河船夫，“大副”是大夫，“二副”是护士，而“家人”可是阻隔在病患与死神之间无比坚固的堡垒，这部作品用海盗船暗中替换了医院的场景，把沉重的话题融入荒诞的游戏化演绎之中，实在让人忍不住称赞叫绝。

优秀的喜剧作品常常存有共性，人物显得饱满，逻辑极为严密，结构相当精巧，智慧十分充盈，借助举重若轻的演绎，于有反转、有惊喜的设置当中，使得观众在欢笑之际排遣内心深处的不快，释放所积累的压力，在讽刺与自嘲里达成共情，引发共鸣，在生活幕布下的镜像自我里边找到解决问题、自我救赎的可行路径，这大概便是马东在节目中所讲的喜剧最大的功德，也是那些不尽如人意的作品突破与努力的方向 。

（作者为中国传媒大学人文学院副教授）