年入20万的90后画师，为何毅然赴海南做起野人？

从中国美术学院的院校完成学业并毕业。

那一场画展卖画赚的钱, 差不多就快接近二十万了。

如果这件事换到了你的身上, 那么你接下来会去做出什么样的行动?

是不是趁着这个劲头还没过, 就马上去接着把那些画作卖掉?

扩大工作室, 一举成名。

关于西北的这个选择, 现在是这样决定的, 那就是去海南地方, 然后画出来更加热烈的画作。

去那个村落里面, 寻找一个房源进行租赁操作。

家具自己做，木头从海边捡

用他自己的话说

就是让自己过成那种像在树林里的野人一样的日子。

三年前

他当时抱着一个想法, 这个想法就是找个地方画画, 然后他就来到了海南。

三年后，他说

这里早就不只是旅居的落脚点

而是他的另一个故乡

先是从一个展览里拿着二十万, 后来去村里面租了房子, 最开始是被那个便宜的价格给留了下来, 最后则是被这里的生活氛围给挽留住了。

西北, 他的本名是姚瑞丰, 目前34岁, 是一名独立艺术家, 在他来到海南之前, 他一直在杭州生活和工作, 曾经做过动物园里的饲养员, 也上门进行过猫咪和狗狗的喂养服务, 此外他还担任过老师的职务。

他是在即将离开杭州这个城市之际, 着手组织并举办了一场个人作品展览活动, 其目的主要是为了将自己在过去那一段创作时期所完成的作品集中呈现出来，以此来作为对之前创作阶段的一个总结性交代, 然而谁也没有料到, 这次展览竟然取得了超出预期的商业成果, 最终卖出的画作总金额接近了二十万元之大, 当有人针对这一情况提出疑问, 询问其为何不应当机立断, 利用当前这种难得的市场热度机会而进一步追加销售数量以赚取更多经济收入时, 他的答复表现得十分干脆利落, 明确指出自己当初那一批次创作的画作内容主题与热带风光密切相关, 因为当时身处杭州这样一个地理位置, 导致这些画作在色彩表现以及整体感官氛围上显得有些过于温柔平淡, 并不完全符合他对热烈情感的追求方向, 故而促使他做出了迁移至海南岛的决定, 旨在寻求更具张力的视觉表达效果。

在他骑着车子沿着海南岛的边缘转悠的这段日子里, 他不辞辛苦地四处搜寻着适合进行艺术创作的处所, 每当抵达一个新的地点, 他都会在心里默默地琢磨一遍这个具体的问题, 也就是问自己能不能在这个特定的地方进行绘画工作。

直到后来呢, 他在海南省万宁市的一个村子内部, 租用了两个房间作为落脚点和办公点, 其中一边被安排用作卧室厨房来提供日常生活所需, 另一边则专门设置为创作空间用来进行艺术活动, 这两个空间刚好能够容纳下他的完整生活状态同时也足够装得下他的大量画作, 关于租房这件事儿, 他给自己设定了一个极为硬性且不可妥协的条件, 那就是强调必须拥有一间独立的工作室并且这个地方一定要方便开展画画这项活动。

起初做出选择村子的决定, 理由其实很简单。那其实就是图它便宜而已。不过在住下去的过程里, 他发觉自己在小院这个地方待着的感受是非常舒坦的。

抬头一看那天光, 对面的景色是青绿的颜色的样子。早上的时分打开窗户这个动作之后, 能够看见那个叫松鼠的小动物在树上进行跑动这一行为的。

连邻居那边儿都把他给看成自家人了, 等那木瓜眼看就要熟透了的时候, 邻居是专门跑来跟他讲的, 说木瓜就快要成熟啦, 你要是哪天想吃了的话, 你就直接自己去摘就是了。

你所能够看到的那个状况就是, 海南这个地方用来把人们给留存住的办法在有的时候它并不是说仅仅是说一句那种欢迎的话而已, 而是要说出那个木瓜已经成熟了的意思让大家自己去动手去采摘。

因为螃蟹没卖出去, 海胆也没法吃进去, 所以在生活的这堂课上, 先给他上了个明显的教训。

有说法认为, 艺术家应当处于那种高高在上的、不沾人间烟火的状态, 可是西北这个人或者这个地方, 偏偏一定要把脚踏进泥土的里面去。

他在海南待了有三年的时间, 除了在有空闲的时候进行创作以外, 还跑到海上去体验了一下当地渔民那种打鱼的状况, 结果闹出了非常多令人发笑的情况。

他抓了多篓子螃蟹打算拿去贩卖, 可是最终结果是一件都没有卖出去, 当地那些人用手一触碰之后就直接摆摆手进行拒绝, 他们表示说这螃蟹的肉是柔软的, 吃起来没有味道不好吃。

他起初是不敢相信的, 理由是别人这么做他也跟着这么做, 结果东西没有售卖出去, 他只能自己一个人吃掉, 等他吃完之后才发现这个食物确实是很难吃。

关于海胆闹出的那个笑话, 情况是这样的。他当时满心欢喜地以为, 自己捞到的那些海胆全都是能吃的东西。于是, 他就高高兴兴地把满满的一篓子都给装了上去。

就在他刚刚登上岸边的时候, 有一位年长的婆婆在旁边看见了这一幕。接着她就对他说了话, 意思就是问他道: “你这是抓这些东西用来干什么? 实际上这些玩意儿是不能拿去吃的。”。

说起这些，西北并不觉得难堪。不会就慢慢学，碰了壁也没什么大不了。

后来他在海南这个地方学会了怎么去挑鱼, 同时也已经习惯了自己动手去做饭这一件事了。当有人拿那艺术家不沾人间烟火的说法来问他的时候, 他笑了一下说了一句话, 那句话的内容大致是觉得艺术家也还是人。对于现在这个阶段的我来说, 我认为更紧要的事是怎么活下去。

所谓的这种烟火气, 它绝对不是你那种刻意去体验能够得来的结果, 而是说海南这里的风、海啊还有那里的人和那些发生的事情, 它们会在一种非常自然的过程当中, 把你这个人一下子就拉到生活里面去了, 然后让你能够去接到那些本来就很平凡、很朴实的一些快乐的事情。

“五毛钱花一块钱”：海南人教他的事

西北这个人提到说, 这个情况是来自于某个海南的司机对他说的。

司机他说了, 我们海南人这边, 是有五毛钱还敢于去花一块钱的那个做派存在的, 你们那些个人呢全都是一块钱只花三毛钱的那个状态存在, 就是要那种省钱的意思表现出来。

那句具有海岛特点的理论, 立刻击中了他的内心。

我们这个人, 总是处在一种对于未来的焦虑状态里面, 脑子里想的都是要攒点什么, 要去等点什么, 还要盼着什么, 完全就把现在这个时候手里头已经掌握着的那些东西, 给忘得一干二净了。

这就体现出了海南人那种特别清楚明白的心态, 对于眼前所拥有的东西, 他们会非常珍视和珍惜, 至于这究竟算好还是算坏, 究竟是对了还错了, 他们是不会去在乎的, 他们觉得这根本就没有好坏对错这样的分别。

西北, 他心里头觉得那个心态是挺好的。等到忙活完空下来的时候, 他这个人就会跑到热带花园那里去, 做一会儿瑜伽, 然后再瞎溜达乱转悠。用他自己的那个说法来讲, 那就是再去吸收一下天地之间的气。

海南的那个闲适的状态, 它不是让你去躺平, 也不是说让你什么都不要干, 它是说要明白你眼下拥有着什么样的东西, 然后就用心去珍惜那些东西；是要把每一天给过成一个日子的样子, 而不应该过成那种特别焦虑的样子。

不做铜版画, 用自然进行画画, 环境是非常热烈的, 人也就跟着变得热烈。

来到海南之后, 对他来说, 改变的不光只是日常生活的那些事儿, 更包括了他在绘画方面所经历的一切变化。

在海南这个地方, 西北这个人算是更多地接触到了自然现象了, 这情况特别体现在海边以及村子里面。他过去是具备做铜版画这项技能的, 可是呢做铜版画这个环节非得需要用到一些化学药品不可。

目前的状态是他基本上已经停止进行这类创作活动啦, 转而采取的做法是开始尝试使用天然的自然材料来进行艺术创作方面的努力了, 这么做的目的就是要尽量去减少对于人工合成的那些化学材料的使用量。

在他搬到海南去住以后, 他创作了大量的绘画作品, 具体的数目已经没有办法记得清清楚楚了。和他在杭州生活的那段时间所画的作品做个比较的话, 现在这些画里面的色彩不仅变得更加鲜艳明亮, 而且显得更加热烈奔放。

有一幅画, 它是记录着他生活在琼海的时候的那些回忆的东西。他是什么样子的想法冒出来了, 他就往那幅画里头添加什么样的内容。从最开始起草那个稿子起到后来去进行访谈采访为止这么长的一个过程里面, 这幅画他已经画了整整一年多那么久的时间了。

有人觉得他的画看不懂, 甚至在网上说: “你画的, 我儿子也能画。”。

西北听到这种评价, 内心反倒涌起一股开心劲儿, 因为他觉得小孩子画画具备一种纯粹的品质, 那是不经过太多专业训练、直接表达出来的东西, 而这种纯粹的感觉, 恰恰就是他一直在苦苦追求的创作灵感来源。

他以前确实有教过那些小孩子去画画。当这些孩子向他发问, 问他到底该如何进行涂鸦的时候。他总是直接给出这样的回答, 也就是想怎么样去画就怎么样去画。等到孩子们把自己画作完成以后。又会反过来去质问他, 既然允许随便画。那你现在跑来教我们到底是为了什么呢?

西北那边给出的回答就是, 得瞧着孩子一直长到这个年纪, 等到他具备了自己这个岁数以后, 未必他还能有本事画得比本人要出色。

这句话是带有一点开玩笑的意味, 同时也包含了他自己对绘画的一种理解的意思, 因为画画这个事情并不是非得一定要沿着某一个固定的那种路子去走不行, 而生活的样子其实也是这样子的。

他说, 他现在的颜色变得更鲜艳了。然后他还说, 颜色也更炽热。这是在杭州的时候没有的情况, 所以他就这么说了。

因为所处的氛围是热心的, 所以我的心理活动也跟着变得热心起来。

算旅居吗？算，也不算

他在海南这个地方, 实实在在地生活了三年之久, 然后由他本人来说出的话语是, 这里就是他的家乡。

他以前到海南这个地方, 那个起因仅仅是为了要去进行创作活动, 但是对于现在而言, 他是希望能够在这个地方获得更加长时间的那种停留机会的。

那现在在海南这个期间, 到底能不能算作是旅居呢。

他开口说了话, 表示这种说法对, 也这种说法不对。

因为他也喜欢山, 也喜欢草, 也会想去西藏、新疆, 找到一个房子, 再像这样重新搭建, 去那边生活。但他又确实觉得, 海南也是他的另一个故乡。在这里生活久了, 就是有感情了。

他在海南这个地方的时候，觉得自己变得比先前更加放松了, 也变得更少去在乎周围其他人是怎么看待自己的情况发生了改变, 以至于他能够对当下的自我状态做一个特定的比喻, 也就是把它说成是生活在树林里面的那种比较原始的小野人这样的一种形象存在, 而他在把这番话给讲出口的那个当下里面, 其实并没有打算刻意地往这句话上面附加任何特殊的、深刻的或者其他的含义上去。

起初的时候, 他只是为了能够画画才来到这个地方。往后由于海南的这个环境让人觉得特别热烈, 周围那些人的那种朴实样子也在潜移默化地影响着他。本来这仅仅是当作一次搬家搬迁来居住, 可是住的时间长久了以后就产生了深厚的感情。

这里既有他比较喜欢的风景, 也有他已经相当熟悉的人情世故, 既有能够让他的作品画面变得非常鲜艳的色彩, 也有能够让日子慢慢度过的那种不慌不忙的从容态度。在这种特定的地方之中进行绘画创作的事情, 完全就没有必要总是将自己封闭在工作室的室内去完成。

抬起头去看一看窗外的景象, 然后走去海边的地方, 和邻居的那个人说上几句话, 生活在其中的那些比较细微的方面和很小的细节, 就可能直接转换成绘画作品里面所使用的色彩。

他对于现在所处的这种状况感到满意, 并且喜欢这种感觉。

海南的包容，是让每一种生活都能落地

一般的人都会习惯采用收入以及名气这类东西去衡量艺术家的价值, 不过西北这个人却选择了跳出这一套标尺来进行活动。

他把画布从都市展厅那里搬到了椰林海岸这边, 这场奔赴其实并不是在逃避什么, 而是一种主动的选择。在他卖画作拿到了20万块钱之后, 他自己是主动地拐了一下那个弯子。他心里面非常清楚自己到底想要的是什么东西, 他所追求的东西并不是说要有更多的钱，而是那种更热的颜色, 以及那是更能打开的心。

有很多人都这么说, 就是海南这个地方的确是很适合去旅居的, 但是西北那边却用了整整三年的时间来告诉大家一个事实, 这个事实的意思是说, 海南它之所以有那么大的那种魔力和吸引力, 并不仅仅是因为那里有椰子和海风、海浪这些东西所构成的那些美景。

那种热乎劲儿, 不仅仅是因为一年四季都没有冬天的寒冷而保持着的温度，更重要的是一种能够把日常生活过得热热闹闹、充满生气的生命力量。它能够让整个画面的风格变得更加温暖热烈, 同时也能够让人们的心脏跳动得更快, 让内心感到无比的热情和兴奋。

它给人一种非常简朴的感觉, 这是因为邻居说了那样的一句话, 那就是木瓜成熟之后可以自己去采摘, 并且整句话里面全部都充满了真诚的心意。

它的状态是非常闲适的, 这种状态被形容为是那种有五毛钱就可以花一块钱的通透感觉。它不会对未来的事情感到焦虑, 也不会纠结于自己做得对不对, 只是非常珍惜当下所拥有的所有东西。

它是更为宽泛的, 它能够将一个人已经取得巨大成功并获得了名望的过去全部容纳进去, 同时, 它也能把一个人决定从零开始、再次出发所需要的胆量给包容下来；在这里面, 那些行为独特、与大众不一样的艺术创作人员能够存在, 而那些每一个只是想要认认真真地度过平常日子的普通百姓, 也都可以获得相应的接纳。

大家所提及的所谓的故乡, 实际上不一定就是你最初出生的那个具体的地点。

也有可能, 是因为你在那里待的时间比较久, 心里产生了感情, 心灵的那个地方被人打开了。

当你来到这里的时候, 你也许只是带着一个特别简单的小想法, 而等你离开这里的时候, 你就会把满满一整袋子的热爱感还有治愈的感觉给装回去。

这就是海南。

用炽热来拥抱你, 用质朴去温暖你, 用闲适来接住你, 用包容来安放你。

让每一个靠近它的人, 都忍不住想说出一句感叹来, 这句话说的是什么意思? 意思就是说真好, 能够在这里生活。