如盖房般一块块垒砖头

段奕宏

从事演艺事业已久，外界常常好奇询问，我更倾向于塑造哪一类型的角色？又如何在众多相似的角色中实现自我突破？然而，我内心深处所关注的，始终是作品本身，它的立意和主题是否能够引起我的共鸣。

邂逅《沙尘暴》的时机显得格外微妙。在剧中，我扮演的角色是陈江河，一位警察。故事背景设定在虚构的西北地区，对于人物和环境，我都有着一定的熟悉感。然而，从这个角色所衍生出的内容却是全新的，正符合我目前想要深入探讨的议题。若是在早年，我或许不会如此倾心，但随着岁月的积累，赵冬苓老师所阐述的生命哲理让我深受触动。这个文本的深邃与繁复远超我的预期，更激发了我创作的热情。在时代的巨浪中，普通个体如何寻找自己的道路、改变自己的命运呢？此类叙述并不罕见，甚至可以归纳为一个宏大的主题。然而，随着社会的不断发展和观众审美要求的提高，文艺创作在主题之上也能衍生出众多分支，与时代同步，借助文字的力量来彰显作品的深度。

电视剧《沙尘暴》剧照。片方供图

陈江河这一角色刻画得十分生动，使得故事中每一个人的命运都让人牵肠挂肚。拍摄地点选在了甘肃瓜州的柳园镇。这个地方在30多年前，得益于铁路枢纽和丰富的矿产资源，迅速崛起。1992年，我从新疆前往北京，柳园成为了我踏入疆外的第一站。初次踏入柳园，这里便让我感受到了西北地区的“小香港”气息，那繁荣景象令人印象深刻。铁路的扩建与矿产资源的枯竭，使得经济中心发生了转移，柳园也随之逐渐衰落，如今重游此地，难免会感到凄凉。《沙尘暴》里的角色各自身处困境，他们需要我们不断探寻，追溯至问题的根源。在表演过程中，我有时会突然闪过一个念头：若我与他们互换位置，我究竟会如何抉择？坦白讲，我并不确定自己能否做得比他们更好。这也使得我在创作中有了很多意外的收获，属于表演的反哺。

陈江河并非直接投身于具体事件的参与者，他更像是一个置身事外的观察者。起初，他的存在让我感到十分无力，仿佛失去了可以依靠的支点。我与导演谭嘉言多次深入交流，尤其是在项目启动的第一个月，我们几乎每晚都要讨论到深夜，试图挖掘角色的本质。我需详尽阐述陈江河的出身背景、性格形成的原因以及他过往的社会活动经历，进而深入剖析他的动机、日常行为模式以及诸多细节；同时，我必须确保陈江河这一角色与我之前塑造的类似角色有所区分，避免陷入固定的表演模式与思维定势。

这对我自身构成了一种警醒。尽管已成为一名成熟的演员，然而在表演面前，我对任何可能成为习惯性的因素都保持着高度的警惕。陈江河的出身与归宿、社会联系网络以及日常生活的方方面面，这些都是在创作过程中我们一点一滴填充的细节。从剧本到实际呈现，其中的艰辛自不必多言，然而我们每个人都感到庆幸，正是由于最初的坚持，这个角色才显得更加栩栩如生。为了侦破案件，他在办公室内搜集了大量的案卷资料，对电脑中的系统程序了如指掌，连他日常所睡的床铺、使用的通讯工具等细节都进行了精心安排，这一切都严格依据人物所处的环境和实际情况进行设计，就好比盖房子时一块块地往上堆砌砖块。在拍摄前，我们团队拜访了当地的行政机构，我还特地请来自伊犁的老乡们寄送了几斤酸奶块，由于陈江河的矿区里也有哈萨克族的牧民，这样的食物不仅有助于缩短角色间的距离，还能增添几分生活的气息。

拍摄期间恰逢四五月，气候变得干燥，气温逐渐上升，再加上地处高原，几场激烈的追逐戏让我感到身体不适。这或许是我与陈江河之间的一种默契，环境和事件对我们产生了共同的影响。在拍摄过程中，我不断提出疑问，这个角色究竟会将我引向何方？我自认为已经深入理解了角色内心最深处的秘密，他对过去的排斥，以及他在师徒、父女、婚姻关系中的纠葛，都成为了我创作的根本。他带着我走，我也把他深扎在这片虚构的土壤里，赋予他灵魂。

多年来投身于表演领域，我依旧对这种细腻而具体的创作情感感到由衷的惊喜；在演绎角色的过程中，我不仅感受到了角色的生命力，自身的演技也得到了相应的精进。我深深沉醉于创作的火花碰撞，期盼观众们能从这部作品中汲取到一些正能量。

（作者为中国国家话剧院演员）