把城市文化画进字里！他竟设计出34个省市名字，惊艳时光

对话人物：

石昌鸿是一位从事设计工作的专业人士，他来自贵州凯里地区，在2008年完成了贵州师范大学平面设计专业的学业，并在此后八年时间里一直从事设计相关的工作。他凭借出色的设计能力获得了国内外的诸多荣誉，其作品也被收录在《中国新锐设计师年鉴》和《中国设计年鉴》等重要文献之中。

对话动机：

最新时期，石昌鸿构思的一系列包含34个中国城市特色字体的视觉符号在互联网上迅速传播，获得了数百万人的高度评价。有网民表示，通过这些设计可以全面认识中国的各个地方。

“一点预兆都没有”

剥洋葱：为什么要把作品发在网上？

石昌鸿：过去常把创作放到一个艺术在线平台展示，与同行探讨看法。这一批创作是在九月二十三日挂上去的。我在留言里写“用特别方法为祖国庆贺生日”。时间往前推太早，与国庆节相距较远；时间往后挪太迟，多数人都外出旅游了。这个时段，大家无心工作，又没开始度假。正感到闲暇，十分适合。这个系列作品类似节前出行指南，一旦留意到某个地域符号，或许就会动起前往游览的念头。

剥洋葱（微信ID：）：有用心去推广？

石昌鸿：对。用心的作品想让更多的人看到。但没有想到会火。

剥洋葱：什么时候发现火了？

石昌鸿：国庆节到来之前，设计领域就已掀起热潮，有位朋友分享给了我相关链接，阅读次数高达数万次。真正让这股热度扩散到圈外，则是最近三四天发生的事情。圈外的朋友也发来作品链接给我，我一查看，发现阅读量都突破了十万大关。今天我的朋友再次提醒我，你务必去关注，微博上众多知名博主都在转发这些内容。

毫无征兆，我未曾料到关注与传播者竟如此众多，也许是触动了许多人的心弦吧。

剥洋葱：火了以后，对你的生活或工作有改变吗？

石昌鸿：不是这样，但是今天收到大量微博私信，询问能否授权转载，另外也有不少企业主动找我，商议合作开发这批作品的事宜，只是目前没有时间考虑具体的盈利方案。

剥洋葱：这组作品中，你最喜欢哪个？有没有不满意的？

石昌鸿：自己生的孩子，没有哪个是不好的。如果从中挑选出最出色的，我认为桂林的那个很优秀，那也是当年参加比赛时做的一个设计；安徽的那个，把屋檐和每个笔画融合得相当好，处理得很恰当；西藏的那个，在字体里改进了布达拉宫的形态；河南的那个，运用了龙门石窟的图案，那是人类文明的重要标志，中国的艺术珍品。

觉得不够好，像辽宁，构思时清楚要突出重工业城市、鸭绿江这些特点，可若继续这些做法，就缺乏新意。另寻不同手法，首先想到的是春晚演员赵本山、潘长江的诙谐特质。于是用了笑脸和哭脸拼成的“辽”字。象征欢乐与忧愁交织。但现觉其形态稍显松散，略带古怪，需显得更庄重些。

河北那边的情况，其实是承德避暑山庄的鸟瞰图，可网友们看去，就像是几根立柱而已。

当时我就担心这两个会被吐槽。果不其然。

有网民提出疑问，称四川某建筑的构造与四川博物院的标志颇为相似，让人感觉有些雷同。

石昌鸿表示认同这一说法，认为存在某种偶然性，他本人很欣赏独立创作，从不打算模仿他人。每当提及四川时，人们通常会联想到熊猫和辣椒，若创作上沿袭这种模式，则缺乏新意。因此他决定从儿时阅读《三国演义》的脑海中汲取灵感，选择了三足分立的构思。

后来我也去看了四川博物馆的logo，真的很像，异曲同工。

谈创作

剥洋葱：为什么想到要做这样一组设计？

石昌鸿：最初来自桂林，2011年参与了桂林城市形象设计大赛，作品在专业组中获得了入围荣誉。随后，安徽建筑协会的同行邀请我协助设计安徽的标志。

我热爱外出探索，心中一直向往着西藏的壮丽风光，可惜日程不允许。因此，我决定将关于那片高原纯净天空的憧憬，融入西藏特色符号的创作之中。

后来又接触到一些以青岛和敦煌为背景的电影和电视剧，进而构思了青岛和甘肃的方案。

剥洋葱（微信ID：）：没有计划，全靠灵感？

石昌鸿说西安从前是这样的，他去过兵马俑和碑林，认为那个地方非常出色，作为十三朝古都，极富探索价值，他回去后就开始制作西安的相关内容，结果发现这些年已经陆续完成了二十多个项目。

我想到，34个省中只剩下十几个了，决定集中精力全部完成。到了今年夏天，回过头来整理资料时，突然意识到还漏掉了江西。于是抽出五天时间，专门补做了江西的部分。景德镇制作的瓷器以china闻名，中国也用China这个名称，这真是个巧妙的巧合，正好作为压轴大戏。

层层剖析：部分项目优先考虑首府，另一些则关注省份名称，浙江省则特别采用了西湖作为方案。

石昌鸿：为了字体设计方面考虑，挑选时有所侧重，部分为城市名称，部分为省份名称。例如湖北，我采用了黄鹤楼，此地标形象能体现“湖”与“北”的含义，但“武”“汉”则不合适。另外，也有意避开已有成熟设计，比如杭州已有经典标识，故选择了西湖。

剥洋葱：设计一个城市标识，平均需要多长时间？

石昌鸿谈到完成江西项目用了五天时间，首先需要寻找能代表江西的特色元素，他回忆起同学分享的庐山瀑布体验，以及从电视剧里了解的井冈山，还有景德镇，把这些都记录下来，接着与之前江西的客户进行商议，最终整理出所有象征符号，然后进行组合搭配，再通过删减调整，确保每个部分都恰到好处，这才算完成设计。

完成草稿绘制，然后开始制作线条图，接着进行纹理处理，再完善细节部分。细节处理完毕，最后才是上色环节。通过这些步骤，才呈现给你们眼前这个样子。

剥洋葱（微信ID：）：对你来说，最难的部分是什么？

石昌鸿：像许多设计师那样，处理细节极其令人抓狂。反复修改，不断撤回，再修改，再撤回，直至头晕脑胀，于是离开片刻，稍后再审视，却发现问题依旧，必须继续调整。

有路人称，于矢量应用中生成毛笔的干笔效果，格外考验定力，由于在指甲盖似的方寸之地，或许得改动几十个控制点，确实如此。

剥洋葱：花费了很多心血？

石昌鸿谈到，这个系列作品的构思实践长达五六年，但实际专注投入的时间为两年。他在公众号上透露，自己为了完成创作，牺牲了午休小憩、晚间观剧以及周末观影的闲暇时光，总是在零散的时间里努力工作。这些说法都是他的真实经历。

“贴近百姓的美是可行”

剥洋葱：你设计的这些地方，你都去过吗？

石昌鸿：去过差不多一半。北方去得比较少。

我十分喜爱观看影视作品。诸如涉及地域知识的影像资料，像《锦绣中华》这样的作品我也观赏过，借助这些途径能够认识它们的文化地理特征。

我从事这些城市标志的创作，源于对它们的喜爱。我也期望借助我的构思，使人们对这些地域萌发探求的欲望，外出游览，去领略中国的壮美，见识中国的景致有多么出色。

剥洋葱：有人说这可能是你坚持时间最长的一件事。

石昌鸿：除了设计，确实是。断断续续五六年。

从事设计行业已经持续了很长时间。进入大学之后，在第一学年学习静物绘画时，我的学业表现非常不理想，甚至开始怀疑自己是否选错了专业方向。随着学期进入第二学期，创意图形课程开设后，授课教师经常对我的构思给予肯定，同时我也在校级设计竞赛中屡次获得荣誉。经过这些经历，我逐渐坚定了从事设计的决心。离开学校之际，多数同窗选择了成为教育工作者或参加公务员考试，仅有少数人和我一样，决定继续从事设计工作。

层层展开：这一系列创作引起了广泛关注，是否考虑过将其推广到更多领域？例如，可以提供给当地旅游管理部门进行销售，或者作为公益项目进行捐赠。

石昌鸿：版权登记手续已经办妥了，要是他们有这类公益性质的要求，我们当然可以给予许可。

剥洋葱：以前做过公益项目？

石昌鸿表示，确实如此，例如参与苗族蜡染的公益项目。借助我们的构思，能够促使众多民众留在当地，将这门技艺传承下去，这就是对文化的保护。

剥洋葱：你喜欢文化的东西？

石昌鸿表示自己既热爱商业活动，也对文化领域充满兴趣。他常常思索如何让商业成就与艺术水准并存。他希望通过这种方式，能够触动少数人的心弦，让他们认识到贴近日常生活的美同样具有感染力。

剥洋葱（微信ID：）：关于这组作品，还有哪些计划？

石昌鸿：后续将增加上海、南京、天津这些地方，大约十来个，这样才算齐全。

随后有人提议将其编成书籍，书名已初步选定，为《一字一城》或《一字一视界》，书中将结合城市标志，并穿插民俗介绍，主要面向儿童阅读，这个想法挺有价值的。

商业往来也可能涉及授权问题,设计师兼具艺术家的追求与商人的思维,既要注重作品水准,也需具备市场意识。

剥洋葱：希望通过设计提高国民欣赏水平？

石昌鸿：并非民众缺乏审美，而是我们设计师的创作或过于晦涩，或过于粗糙。此前赴日考察，感触颇多，了解到该国也存在民众鉴赏力欠佳的现象，不过设有专门机构加以引导，例如在京都，广告牌的尺寸和用料需契合当地的人文风貌与自然环境。期待中国也能借鉴此做法。