学相声必看！这些简单的相声段子为啥容易记混说串？

身为专业相声演员，肚囊宽绰属于必备条件当中的一个。一般来讲，合格的相声演员起码得掌握四五十段相声才有登台演出的资格，这其中经常表演的大概也就是十几段，称得上“把杆活”的可能仅有那么五六块活。当然相声艺人当中存在记忆力超级厉害，知晓东西很多的，比方说王长友、“小蘑菇”。当年，常宝堃、赵佩如上堂会的时候总是带着一把折扇，到了地方先把扇子递给本家，扇子正反两面各自写了四十五段相声名。主家不管点哪一段，小哥俩事先都不用压活，当场就能够说。

相声门里存在一些段子，哪怕人的肚量宽广，也不一定能同时获得两种好处没办法兼顾。为何这样讲呢？原因在于，我国传统相声里，有好多在内容方面极为相像的段子。要是演员把两段都学会了，在台上极有可能一不小心就把不同段子中的内容混在一起。比如，传统相声《戏迷游街》与张寿臣先生创作的《大戏魔》相似度特别高。所以，能够同时熟练掌控这两个段子表演的演员非常少。这两段都是用戏名来贯穿并组织情节以及包袱的，另外还有些段子在名字上根本无法看出有什么关联，然而在内容方面同样相似度极高。比如《夸住宅》和《暗八扇》。

这两段相声，依照行话来讲，均归属于“谝窑”。然而，《暗八扇》之所以未曾被称作“说住宅”或者“住宅赞”，关键在于其结构依旧是依照了传统相声《八扇屏》。《八扇屏》究竟是凭借背贯口去描绘屏风之上的古代历史人物，每一扇屏风对应着一个人物。而《暗八扇》却是从“人物赞”演变成为了“建筑赞”，并且是以小贯口的形式分别介绍了关帝庙、澡堂子、铜雀台、阿房宫、卧龙岗等等。

最终真切要讲捧哏的家宅之际背了一长串贯口，而这一长串称赞讲完，逗哏讲到末尾有这么一句话：“你父亲一开心在院子里也叫嚷起来啦！‘多担待没屋子咧’！”捧哏的才恍然大悟，这讲的并非他们家，紧接着回了一句：“窑子啊！” 由此可见，在过去社会传统《暗八扇》的底包袱是个糟糕的底。伴随新中国成立，相声艺人针对这块活的底做了全面净化处理，演员背最后一个长串贯口时改成了“花果山水帘洞”的底。

要是讲《暗八扇》是从《八扇屏》那儿演化出来的，那《夸住宅》可是从《暗八扇》演化而来的。《夸住宅》在内容方面同样是围绕着“建筑赞”，前面好几番都是借鉴《暗八扇》的，就好比对铜雀台、阿房宫、卧龙岗、大观园的描绘跟《暗八扇》里一模一样。两段的差异主要是在底包袱的设计上。《暗八扇》里大段贯口讲的可不是捧哏的家宅，而《夸住宅》的贯口实实在在夸的是家宅，只是包袱落在了“给钟表铺搬家”这儿。

其实呢，像《夸住宅》这类属于文哏的段子，其包袱并非是那种密集又火爆的状态。除去垫话包袱之外，仅仅是在每一番小贯口的结尾处才有包袱。然而现在广泛流传的《夸住宅》里，有好多能让人觉得可乐的包袱，都是源自马三立当年的一次临场现挂。当年的时候，他和赵佩如有一回表演这段《夸住宅》，前面几番垫话说完之后，包袱所产生的效果都偏向温和，很明显台下的观众并不喜欢这种类型的文哏活。

于是，马三爷马上决定采用文活武演的方式，在贯口中添加包袱，像“高搭天棚三寸六”，“东跨院是厨房带茅房，西跨院是茅房带厨房”等这些都属于现挂包袱。从那之后，原本普普通通的谝窑贯口之中融入了许多起到关键作用的小包袱。如今众多后辈相声艺人基本都是按照马三爷现挂出来的这个版本来表演的。只是青年相声演员既能表演《暗八扇》又能表演《夸住宅》，而且上台后不晃动、不乱串活的人极其稀少。